作者生平阶段：柳永（约987—约1053），原名三变，字耆卿，福建崇安人。北宋第一位专力写词的作家，婉约派巨擘。他屡试不第，早年落魄汴京，流连坊曲，与歌妓乐工交往，自称"奉旨填词柳三变"。晚年始中进士，官至屯田员外郎，世称"柳屯田"。其词
时代背景：北宋城市经济繁荣，汴京歌楼酒馆林立，词作为应歌而作的"艳科"，在士大夫与市民间广泛流传。柳永长期出入市井，深味离别相思之苦，把文人词从花间樽前推向市井长亭，扩大了词的题材。
创作情境：这首词是柳永晚年离京、告别恋人时所作。秋日傍晚，汴京城外长亭骤雨初歇，恋人设帐饯行，行舟催发；两人执手相看，泪噎无语。别后酒醒，唯见杨柳晓风残月——柳永把这一幕离别，写成了中国文学史上最著名的
文体流派："雨霖铃"为
① 寒蝉凄切，对长亭晚，骤雨初歇。
② 都门帐饮无绪，留恋处，兰舟催发。
③ 执手相看泪眼，竟无语凝噎。
④ 念去去，千里烟波，暮霭沉沉楚天阔。
⑤ 多情自古伤离别，更那堪，冷落清秋节！
⑥ 今宵酒醒何处？杨柳岸，晓风残月。
⑦ 此去经年，应是良辰好景虚设。
⑧ 便纵有千种风情，更与何人说？
① 寒蝉：秋蝉，鸣声凄切。对长亭晚：面对着长亭，正是傍晚时分。长亭，古代大道旁供行人休息、饯别的亭舍。骤雨初歇：急雨刚刚停止。
② 都门：京城门外，此指汴京。帐饮：在郊外设帐饯行。无绪：没有好心情，情绪低落。兰舟：木兰木造的船，是船的美称，此指船工。催发：催着开船。
③ 执手：手拉着手。凝噎（yē）：喉咙哽塞，哭不出声。
④ 去去：一程程越走越远。烟波：暮霭中的波浪。暮霭（ǎi）沉沉：傍晚的云气厚重深沉。楚天：古时长江中下游一带属楚国，此泛指南方天空。
⑤ 多情：多情的人。伤离别：为离别而悲伤。更那堪：更哪里经得起。清秋节：清冷的秋天季节。
⑥ 今宵：今夜。杨柳岸：长柳依依的岸边。古人有折柳送别之俗。晓风残月：清晨的凉风、将落的月亮。
⑦ 经年：年复一年。良辰好景：美好的时光、景物。虚设：形同虚设（无人共赏）。
⑧ 纵有：即使有。千种风情：说不尽的恩爱、深情。更与何人说：又能跟谁去诉说呢？
秋蝉的鸣叫声是那样凄切，面对着长亭，正是暮色苍茫的时候；一阵急雨，刚刚才停歇。
在京城门外设帐饯行，却毫无畅饮的心绪；正在依依不舍之际，船上的人已催着出发。我们手拉手，你看着我、我看着你，两眼泪花，竟哽咽得说不出一句话来。
想这一程又一程，我要远去千里之遥，那烟波浩渺、暮霭沉沉的南方天空，是多么辽阔而茫然啊。
自古以来，多情的人最伤心的就是离别；更何况又逢这冷落凄凉的秋天，这离愁哪能经受得了！今夜我酒醒时会身在何处？只怕是在那杨柳依依的岸边，迎着清晨的冷风，望着西天的残月吧。
这一去，年复一年，纵然遇到美好的时光、如画的风景，对我也形同虚设；就算有千种深情、万般蜜意，又能跟谁去诉说呢？
全词分上下两片：
上片开篇（①）· 景中含情："寒蝉凄切，对长亭晚，骤雨初歇"三句，劈头三个镜头——蝉声凄切、长亭日暮、骤雨初歇。十三个字，时间（晚）、地点（长亭）、景物（寒蝉、骤雨）、氛围（凄切）全部交代。"寒蝉"已含悲凉，"长亭"本为送别之所，"骤雨初歇"看似雨停可走，实则把人留在离别现场，更添惆怅。
上片（②）· 写饯别之无奈："都门帐饮无绪"——设帐饯行，却"无绪"，离愁满怀，酒亦无味。"留恋处，兰舟催发"——一边是恋人依依不舍，一边是船工催着开船，主观不舍与客观催逼形成强烈冲突，把离别之难堪写得入木三分。
上片（③）· 写临别之无声："执手相看泪眼，竟无语凝噎"——这是千古送别名场面。两人手拉着手，泪眼相对，千言万语，竟哽咽得一句也说不出。"竟"字含无限痛惜——本想说，却说不出。无声胜有声，比痛哭流涕更沉痛。
上片结（④）· 写别后之想象："念去去，千里烟波，暮霭沉沉楚天阔"——由"念"字转入想象：这一去，一程又一程，千里迢迢，江上烟波浩渺，暮霭沉沉，南方的天空辽阔而茫然。"沉沉"二字既写暮霭之厚重，又写心情之沉重；"阔"字写天空之广阔，反衬人之孤独。
下片开篇（⑤）· 泛论伤别："多情自古伤离别，更那堪，冷落清秋节"——由一己之别推广到千古多情之人：自古以来，多情的人最伤心的就是离别。再以"更那堪"翻进一层：何况又是冷落的清秋！把个人离别置于"自古"的时间长河与"清秋"的季节氛围中，感慨深沉。
下片（⑥）· 写酒醒之虚景："今宵酒醒何处？杨柳岸，晓风残月"——这是全词
下片（⑦—⑧）· 推想未来之孤寂："此去经年，应是良辰好景虚设。便纵有千种风情，更与何人说？"——由今宵推到"经年"：年复一年，即使有良辰好景，无人共赏，也形同虚设；即使有千种深情，无人可诉，又向谁去说？结句以反问作收，把离别之痛推到极致，余味无穷。
- 铺叙委婉：柳永慢词善用铺叙——从长亭饯别、兰舟催发、执手凝噎，到烟波暮霭、杨柳晓风、经年风情，层层铺写，如展画卷。
- 虚实相生：上片"执手相看"为实景，"念去去千里烟波"为虚景；下片"杨柳岸晓风残月"为想象之景，"此去经年"为未来之景。虚实交错，境界大开。
- 意象叠加，情景交融："杨柳岸，晓风残月"三意象叠加（柳、风、月），如电影空镜头，不着一"愁"字而愁情满纸。
- 点染法："多情自古伤离别"是点（点出主旨），"更那堪冷落清秋节""杨柳岸晓风残月"是染（渲染烘托）。先点后染，是柳词章法。
- 炼字精警："催"字写船工之逼；"竟"字写无言之痛；"沉沉"写暮霭之重；"虚设"写美景之无意义。
- 对比反衬："良辰好景"之美 vs "虚设"之寂；"千种风情"之深 vs "与何人说"之孤。
① 与《雨霖铃》自组——与苏轼《念奴娇·赤壁怀古》比较：苏词"大江东去，浪淘尽"是
② 与《西厢记·长亭送别》（王实甫）互证："碧云天，黄花地，西风紧，北雁南飞。晓来谁染霜林醉？总是离人泪。"同是写长亭送别、清秋离恨，柳词是文人别恋人，王剧是崔张之别；可合观"长亭—清秋—离别"母题。
③ 与李清照《声声慢》比较：李词"寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚"写晚年孤苦；柳词"执手相看泪眼，竟无语凝噎"写青年离别。同为婉约大家，一写个人暮年之悲，一写临别儿女之情。
④ 与王维《送元二使安西》比较："劝君更尽一杯酒，西出阳关无故人"是唐人送友绝唱；柳词"执手相看泪眼"是宋人别恋代表作。一送友情，一恋情，皆为送别名篇。
| 类别 | 条目（原文 → 释义/说明） |
|---|---|
| 通假字 | 本词无明显通假字。 |
| 古今异义 | ① 风情：古为"深情蜜意"；今多指"风土人情"或"男女恋爱的情怀"。② 去去：古为"一程程越走越远"；今无此义。③ 清秋：古为"凄清的秋天"；今义相近。 |
| 词类活用 | ① 寒蝉：形容词作定语，凄寒的蝉。② 无语凝噎：动词作谓语，哽咽。③ 沉沉：形容词叠用，厚重貌。 |
| 一词多义 | 【去】① 念去去：离开、远去；② 我从今年去汝：离开。【处】① 留恋处：……的时候；② 山间之四时也，乐亦无处：地方。【堪】① 更那堪：经得起、忍受；② 国破山河在，城春草木深——不堪盈箧：经得起。 |
| 特殊句式 | ① 对长亭晚：省略+状语后置，即"晚（于）长亭对（之）"，傍晚面对长亭。② 念去去，千里烟波：省略主语"余"。③ 更与何人说：宾语前置，即"更与说何人"（疑问代词"何"作宾语前置）。 |
古代大道旁十里设长亭、五里设短亭，供行人休息、饯别。庾信《哀江南赋》"十里五里，长亭短亭"。后"长亭"成为送别之地的代称。
古人有折柳枝送别的习俗，"柳"谐"留"音，寓依依不舍。北朝民歌《折杨柳歌辞》即咏此。故"杨柳岸"暗含送别之意。
木兰树木质坚实，旧时用以造舟，美称"兰舟"。古诗词中多以"兰舟"美称船，非实指木兰所造。
长江中下游地区古时属楚国，因称南天为"楚天"。柳永"暮霭沉沉楚天阔"即指南方天空。
宋词两大流派。婉约派以柳永、李清照、秦观、周邦彦为代表，多写儿女情长、离思别愁，语言含蓄；豪放派以苏轼、辛弃疾为代表，多写家国情怀、人生感慨，境界阔大。
词分小令（58字内）与慢词长调（91字以上）。柳永是第一位大力写作慢词的词人，善用铺叙，把小令的含蓄凝练发展为长调的层层展开。
1. 寒蝉凄切，对长亭晚，骤雨初歇。——开篇三句，景中含情。
2. 执手相看泪眼，竟无语凝噎。——临别无声之痛。
3. 念去去，千里烟波，暮霭沉沉楚天阔。
4. 多情自古伤离别，更那堪，冷落清秋节！——泛论伤别。
5. 今宵酒醒何处？杨柳岸，晓风残月。——千古俊语，虚景写愁。
6. 此去经年，应是良辰好景虚设。便纵有千种风情，更与何人说？
柳永《雨霖铃》（寒蝉凄切）是婉约词压卷，"杨柳岸晓风残月"高频。命题趋势：①虚实结合——上阕实写长亭送别、执手无语；下阕虚写"今宵酒醒何处"别后想象；②名句——"今宵酒醒何处？杨柳岸，晓风残月"用集中排列的意象（杨柳、晓风、残月）写别后凄清，被誉为"古今俊语"；③情感——"多情自古伤离别，更那堪，冷落清秋节"点伤别+清秋双重悲。默写盯紧"蝉、骤、凝噎、暮霭、宵、那堪"。
甲. 执手相看泪眼，竟无语凝噎。
【赏析】握手对视、泪落无声，千言万语噎在喉中，以细节写尽离别时的沉痛，不着议论而情自深。
乙. 多情自古伤离别，更那堪，冷落清秋节！
【赏析】由一己之别推广为千古"多情"者共同的伤痛，又叠加"冷落清秋节"，把伤别之情推到更深一层。