作者生平阶段：杜甫（712—770），字子美，自号少陵野老，河南巩县人，盛唐最伟大的现实主义诗人，世称"诗圣"，其诗被称为"诗史"。他早年漫游吴越齐赵，长安十年"朝扣富儿门，暮随肥马尘"，安史之乱中陷贼、为官、被贬，乾元二年（759）弃官入蜀，依托好友严武定居成都草堂。永泰元年（765）严武卒，杜甫携家出蜀，漂泊于云安、夔州、江陵、潭州一带，大历五年（770）病逝于湘江舟中。
时代背景：此诗作于唐代宗大历二年（767）秋。安史之乱虽已于763年结束四年，但藩镇割据、互相攻伐，吐蕃连年入寇，京师数惊，唐王朝由盛转衰之势已不可逆转。杜甫流寓夔州（今重庆奉节），距离故乡洛阳、京兆长安万里之遥，有家难归、有国难投。
创作情境：是年杜甫五十六岁，肺病、风痹、消渴（糖尿病）缠身，左耳已聋，右臂偏枯，生活穷愁潦倒。重阳佳节，他独自登上白帝城外的高台，面对三峡江流、无边落木，纵目天地、抚今追昔，一腔家国身世之悲喷薄而出，写下这首被后人誉为"古今七言律第一"的《登高》。
文体流派：七言律诗，八句五十六字。杜甫晚年律诗炉火纯青，此诗四联皆对、字字合律，胡应麟《诗薮》推为"旷代之作"，是杜甫"沉郁顿挫"诗风的极致代表。
① 风急天高猿啸哀，渚清沙白鸟飞回。
② 无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来。
③ 万里悲秋常作客，百年多病独登台。
④ 艰难苦恨繁霜鬓，潦倒新停浊酒杯。
① 风急：秋风劲疾。天高：秋空高旷。猿啸哀：猿啼声凄哀。夔州三峡多猿，《水经注》引渔歌"巴东三峡巫峡长，猿鸣三声泪沾裳"。渚（zhǔ）：水中小块陆地。鸟飞回：飞鸟在急风中盘旋飞舞。回，回旋。此联俯仰结合：上句仰视天、闻猿啸（视听），下句俯视江、看清沙白鸟。
② 无边：没有边际，写空间之广。落木：落叶，指秋山凋零之树。萧萧：草木摇落的声音。下：飘落。不尽：没有尽头，写时间之长。滚滚：江水奔腾汹涌的样子。一写山木（空间），一写江水（时间），境界雄浑。
③ 万里：指离家万里，极言空间距离之远。悲秋：面对秋景而生悲。常作客：长期漂泊、客居他乡。作客，漂泊他乡（非今之"做客"）。百年：借指一生，此处特指晚年。多病：杜甫时患肺病、风痹、消渴等多种疾病。独登台：独自登上高台。此联十四字，向来被认为含八层悲意。
④ 艰难：兼指国家多难与个人身世坎坷。苦恨：极其遗憾、非常悔恨。苦，极、甚。繁霜鬓：像浓霜一样的鬓发，形容白发多。繁，多，此处作使动，"使……增多"。潦倒（liáo dǎo）：衰颓、失意、衰老多病。新停：刚刚停止。杜甫晚年因肺病戒酒，故云"新停浊酒杯"。
疾风猎猎，长天空阔，猿猴的啼声是那样凄哀；小洲清冷，沙滩泛白，飞鸟在狂风里不住地盘旋。无边无际的树林里，黄叶萧萧地飘落；望不到头的长江水，浩浩荡荡滚滚而来。
我离家万里，在这萧瑟的秋景中长久地漂泊作客；如今年老多病，今日独自登上高台。历尽了家国与身世的艰难苦恨，两鬓早已长满了繁密如霜的白发；衰颓潦倒到这般地步，偏又刚刚放下了那杯浇愁的浊酒。
- 误把「渚清沙白鸟飞回」的「回」解为「回来」。——「回」指鸟盘旋、飞翔盘旋，「鸟飞回」即飞鸟在急风中盘旋。
- 误写「万里悲秋常作客」为「做客」。——「作客」指寄居他乡，是古诗常用语；「做客」是口语访友，二者不同。
- 误把「百年多病独登台」的「百年」解为一百年。——「百年」是借指晚年，杜甫时年五十六岁。
- 误把「艰难苦恨繁霜鬓」的「苦恨」解为「痛苦悔恨」。——「苦」是极、非常，「苦恨」即非常遗恨，兼指国难（藩镇战乱）与身世（漂泊老病）。
- 误把「潦倒新停浊酒杯」的「新停」解为「刚刚停下」而忽略背景。——杜甫时因肺病戒酒，「新停」即新近戒了酒，连借酒消愁都不能，愁更愁。
全诗八句四联，前半写景、后半抒情，一气贯注，被誉为"古今七言律第一"：
首联（①）· 俯仰视听，织成秋江全景："风急天高"是仰望——秋风猎猎、秋空高渺；"猿啸哀"是听闻——三峡猿啼，声声凄切，一开篇便以一"哀"字定下全篇悲凉基调。"渚清沙白"是俯视——江水清寒、沙岸惨白，色彩清冷；"鸟飞回"是目视——孤鸟在急风中盘旋无依。十四个字，俯仰、视听、动静、色彩交织，六个意象（风、天、猿、渚、沙、鸟）如一幅三峡秋江图，已处处透出孤高凄紧之气。
颔联（②）· 时空浩茫，境界雄浑："无边落木萧萧下"承首联"风急"而来——落叶千山万木、萧萧而下，是横向铺开的空间；"不尽长江滚滚来"承首联"渚清沙白"而来——江水万古滔滔、滚滚东流，是纵向延伸的时间。"无边""不尽"把眼前之景扩展到宇宙洪荒，"萧萧"摹声，"滚滚"摹态。落木萧萧，喻年华老去、壮志凋零；长江滚滚，叹时间永恒、人生短促。景极雄浑，悲极深沉。
颈联（③）· 由景入情，十四字八层悲：在前两联"无边—不尽"的浩茫时空背景下，一个"万里""百年"的诗人登台而立。"万里"从空间写离家之远，"百年"从时间写暮年之悲；"常作客"写漂泊之久，"独登台"写孤独之深。十四字之间，前人解为八层悲意：①万里——离家远；②秋——时节悲；③作客——漂泊苦；④常——漂泊久；⑤百年——年已老；⑥多病——身已衰；⑦独——无亲朋；⑧登台——本应乐而反添愁。层层叠叠，把半生不幸压缩在一联之中。
尾联（④）· 以酒断愁，悲到极处："艰难苦恨"四字，把前面的身世之悲再叠上家国之痛——国家多难、仕途坎坷、老病交加，于是鬓发如霜、白发日多。"潦倒新停浊酒杯"更进一层：本想借酒浇愁，偏偏肺病戒酒，连这一点排遣都没有了。"浊酒"是浇愁之物，如今"新停"，愁便彻底无可排遣——诗篇在一个连酒都不能喝的凄冷细节中戛然而止，余味无穷。
- 情景交融，景中有情：前四句写景，无一字直接抒情，却"猿啸哀"的"哀"、"落木萧萧"的萧瑟、"长江滚滚"的苍凉，无不浸染诗人主观之情；后四句抒情，"万里悲秋"之"秋"即眼前之秋景，情不离景。
- 对仗精工，八句皆对：律诗一般只要求颔联、颈联对仗，此诗四联皆对——"风急天高"对"渚清沙白"，"无边落木"对"不尽长江"，"万里悲秋"对"百年多病"，"艰难苦恨"对"潦倒新停"，工整之中又一气呵成，了无雕琢痕迹，是七律格律的极致。
- 炼字精妙："无边""不尽"扩大时空；"萧萧"摹声，"滚滚"摹态；"万里"言空间之远，"百年"言时间之长；"常"字见漂泊之久，"独"字见孤独之深。一字一顿，皆有千钧之力。
- 雄浑与悲凉相济：前半写景（无边落木、不尽长江）境界雄浑阔大，后半抒情（万里悲秋、百年多病）情感悲凉沉郁；以天地之宏阔反衬个体之渺小，悲而不弱，沉而能雄。
- 时空对举，气象万千："万里"对"百年"（空间对时间），"无边落木"对"不尽长江"，把个人身世放进宇宙洪荒之中，使一首悲秋诗具有了哲理深度——个体在永恒时间面前的渺小与坚韧。
- 叠词摹景，声情并茂："萧萧"摹落木之声，"滚滚"摹长江之势；两组叠词一写听觉一写视觉，一萧瑟一奔腾，把秋江景象的声色推到极处，音调也随景由凄紧而雄浑。
- 以景结情，含蓄不尽：尾联不言愁多深，只落在"新停浊酒杯"这一细节——连借酒浇愁的权利都被肺病剥夺，愁便无可排遣，于看似平淡处见极沉之痛，是杜诗"沉郁顿挫"的结穴法。
《登高》被誉为「古今七言律第一」，宜并读杜甫《九日蓝田崔氏庄》「老去悲秋强自宽，兴来今日尽君欢」，以及王维《九月九日忆山东兄弟》。同写重阳登高、悲秋思乡，王维少年怀乡、语浅情深，杜诗却把个人老病、万里漂泊、家国战乱、秋江萧飒四重悲秋压进八句。又可对读宋玉《九辩》「悲哉秋之为气也」——杜甫「无边落木萧萧下」正是把千年文人的悲秋母题推向极致：他人悲秋多写一隅，子美悲秋则从时空两个维度撑开，「无边」「不尽」是空间之阔，「万里」「百年」是时间之长。
| 类别 | 条目（原文 → 释义/说明） |
|---|---|
| 通假字 | 本诗无明显通假字（注意"作客"非通假，是固定词，意为漂泊他乡）。 |
| 古今异义 | ① 百年多病：古指晚年、一生；今指一百年。② 艰难苦恨：古义兼指国家多难与个人坎坷；今义多指生活困难。③ 苦恨：古义为极其遗憾；今义为痛恨。④ 作客：古义为漂泊他乡；今多为到别人家当客人（"做客"）。 |
| 词类活用 | ① 艰难苦恨繁霜鬓：繁，形容词使动，"使……增多、使……繁密"。② 风急天高猿啸哀：无活用，"哀"为形容词作谓语。 |
| 一词多义 | 【回】① 鸟飞回：回旋、飞舞；② 少小离家老大回：归来、返回。【苦】① 艰难苦恨：极、甚（副词）；② 何其苦也：痛苦、劳苦。【独】① 独登台：独自；② 而吾以捕蛇独存：唯独、只有。 |
| 特殊句式 | ① 全为七言律句，四联皆对仗。② 无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来：工对（"无边"对"不尽"、"落木"对"长江"、"萧萧下"对"滚滚来"）。③ 万里悲秋常作客，百年多病独登台：工对（"万里"对"百年"、"悲秋"对"多病"、"常作客"对"独登台"）。 |
古以九为阳数，农历九月九日两九相重，故称"重阳"，又叫"重九"。古代风俗：此日佩茱萸、饮菊花酒、登高望远，以避灾长寿、祈求康健。王维"遥知兄弟登高处，遍插茱萸少一人"即写此俗。杜甫此诗正是大历二年重阳登高所作。
长江三峡（瞿塘峡、巫峡、西陵峡）两岸多猿，鸣声哀切。郦道元《水经注·江水》引渔歌："巴东三峡巫峡长，猿鸣三声泪沾裳。"杜甫流寓夔州（巫峡附近），登高闻猿，"猿啸哀"便成了最具地方特色的悲秋之声。
七言律诗八句五十六字，分首联、颔联、颈联、尾联；颔联、颈联必须对仗，讲究平仄押韵。此诗四联皆对，被胡应麟《诗薮》推为"古今七言律第一"。
杜甫被后世尊为"诗圣"，其诗因真实反映安史之乱前后的社会动荡、民生疾苦，被称为"诗史"。《登高》虽写个人悲秋，却处处映着时代的艰难，故被视为"诗史"中沉郁顿挫的极致。
夔州治所在今重庆奉节，临长江三峡，白帝城在其东。杜甫大历元至二年间流寓于此，身体衰病而创作力极旺，《登高》《秋兴八首》《咏怀古迹五首》等名作皆成于此时。
这是杜甫自道、后人定格的诗风："沉郁"指感情深厚博大、苍凉凝厚；"顿挫"指表达上的转折跌宕、含蓄不外露。《登高》景极雄浑、情极悲慨，却出之以精炼对仗、曲折收束，正是沉郁顿挫的标本。
古时浊酒为未滤之酒，酒味厚浊，多为普通人所饮；清酒则较珍贵。杜甫晚年肺病消渴，医嘱戒酒，故云"新停浊酒杯"——连这浇愁的浊酒也不能喝，愁便彻底无着，这一细节正是杜诗以小见大、以淡写悲之处。
七律一般仅颔联、颈联对仗，首联尾联可不对。《登高》四联全对，且"风急天高"对"渚清沙白"句中自对（"风急"又对"天高"），对仗既工整又流动，毫无板滞，后人推为七律格律的最高典范。
本诗作于大历二年（767）秋，杜甫寓居夔州（今重庆奉节）。农历九月九日重阳登高，本为古人饮酒赏菊之俗，而老病孤愁的诗人独登台，无亲无友，倍添凄凉。
「风急天高猿啸哀」写三峡猿声。《水经注·江水》引渔歌「巴东三峡巫峡长，猿鸣三声泪沾裳」，杜甫正是化用此典。夔州临三峡，猿啸哀鸣，正是实景。
古人逢九月九日重阳节有登高、饮菊花酒、插茱萸以避灾的习俗。杜甫此诗作于大历二年（767）重阳，登台而悲，是「悲秋」传统的高峰。
胡应麟《诗薮》推《登高》为「古今七言律第一」。全诗八句皆对，一气流转，被视为七律法度之极。
杜甫亲历安史之乱，其诗多记当时史实，被称为「诗史」。「艰难苦恨」四字，实凝缩了八年战乱、万方多难的时代内容。
重阳（农历九月初九）登高饮菊花酒、佩茱萸，起于汉代，本为避灾驱邪，魏晋后渐成文人悲秋思亲之节。杜甫此诗作于大历二年（767）重阳，时居夔州，故题曰「登高」。
宋人罗大经《鹤林玉露》谓此句「十四字之间含八意」：万里、地远；悲秋、时惨；常作客、久旅；百年、暮齿；多病；独登台；台高；迥。信息密度之高，为七律所仅见。
1. 风急天高猿啸哀，渚清沙白鸟飞回。——俯仰视听，织成秋江全景，一"哀"字定调。
2. 无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来。——时空对举，雄浑苍凉，千古名句。
3. 万里悲秋常作客，百年多病独登台。——十四字八层悲，炼字典范。
4. 艰难苦恨繁霜鬓，潦倒新停浊酒杯。——以断酒收束，悲到极处，余味无穷。
7. 无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来。——境界阔大，沉郁悲壮，「萧萧」「滚滚」叠字写尽秋江气势。
8. 万里悲秋常作客，百年多病独登台。——十四字八层意，时空交织，身世飘零。
9. 艰难苦恨繁霜鬓，潦倒新停浊酒杯。——国难身世交织，连酒都不能浇愁，悲到极致。
10. 无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来。——杜集第一联，时空双阔，沉雄悲壮。
11. 万里悲秋常作客，百年多病独登台。——十四字八意，悲秋诗眼。
12. 艰难苦恨繁霜鬓，潦倒新停浊酒杯。——国难家愁，借酒浇愁而病断酒，愁更无着。
10. 风急天高猿啸哀，渚清沙白鸟飞回。赏析：首联十四字写六处意象——风急、天高、猿啸、渚清、沙白、鸟飞，一句一景、声色并茂，已布下肃杀秋氛。首联对仗，为杜诗独创。
11. 艰难苦恨繁霜鬓，潦倒新停浊酒杯。赏析：尾联收束。「艰难」兼指国运与身世，「苦恨」是深恨；「繁霜鬓」写年老，「新停浊杯」因病戒酒连消愁之物都不得。末句七字之中，沉郁至极。
《登高》被誉为「古今七律第一」，是默写与炼字双料高频。备考抓住：一是通体对仗，八句皆对却不板滞，这是它区别于一般律诗的最大特色，赏析题必答；二是意象群，「急风」「高天」「猿啸」「清渚」「白沙」「飞鸟」「落木」「长江」八个意象构成一幅秋江图，须能说清各自渲染的氛围；三是十四字八层意，「万里悲秋常作客，百年多病独登台」的层层叠压是经典命题；四是「艰难苦恨」的时代内涵，不可只解作个人愁闷，要联系安史之乱后的万方多难。命题趋势上，常与《登岳阳楼》《登柳州城楼》同作「登高诗」比较，或与《秋兴八首》合看杜甫夔州诗风；默写易错字在「渚」「作客」「繁霜鬓」「潦倒」。
备考提示：本诗是七律巅峰、默写必考。命题常从三处设题：一是「句句皆对、一篇之中，句句皆律」的对仗艺术（首联亦对仗，为杜诗独创）；二是「无边／不尽」「万里／百年」的时空对举；三是「悲秋」母题与宋玉以来悲秋传统的承接。复习时要能逐联说出景—情关系：首联声色（猿啸、鸟飞）、颔联时空（落木、长江）、颈联身世（万里、百年）、尾联家国（艰难、潦倒）。默写盯紧「萧、滚、作、鬓、潦倒、浊」六字。比较阅读常把本诗与《登岳阳楼》《登飞来峰》《念奴娇·赤壁怀古》同列，记住答题范式：先析同（登临、悲秋、家国），再辨异（写景方式、收束情调）。
胡应麟《诗薮》推此诗为「古今七律第一」，谓「当为古今七言律第一，不必为唐人七言律第一也」。杨伦《杜诗镜铨》评：「高浑一气，古今独步。」课外可参读杜甫《九日》「重阳独酌杯中酒，抱病起登江上台」，同是重阳登高而一沉痛一稍旷，可见老杜夔州诗风之微妙变化。答题时注意「万里悲秋常作客」一联含八层悲意：万里（地远）、悲秋（时惨）、常作客（久旅）、百年（年老）、多病（体衰）、独登台（孤独）、艰难（时艰）、苦恨（恨深）——这是经典赏析范式。
《登高》系于唐代宗大历二年（767）重阳，地点在夔州（今重庆奉节）白帝城外高台。须把三个硬事实扣紧：其一，这一年杜甫五十六岁，距大历五年（770）病逝湘江舟中不过三年；其二，他此时肺病、风痹、消渴（糖尿病）缠身，左耳已聋，右臂偏枯，靠友人、当地官员接济勉强度日；其三，他于上元元年（760）靠严武定居成都草堂，永泰元年（765）严武一死，他失去依靠，携家出蜀，漂泊云安、夔州。"万里悲秋常作客"的"常"字不是修辞——他已经漂泊了七年，而且看不到归途。再看时代：安史之乱虽于763年结束，但藩镇割据如故，吐蕃连年入寇，763年甚至攻入长安。杜甫登台北望，望不见长安，只见三峡落木。明白这是"一个聋了一只耳、半身麻木、靠人接济、有家难归的老人，在重阳佳节独自登台"，"百年多病独登台"七字才不是套语，而是一个老人的真实处境。
①「无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来。」"落木"是落叶，用"木"不用"叶"，叶更枯、更重、更有凋零感，是杜诗炼字；"萧萧"摹草木摇落之声，勿写成"潇潇"（潇潇是风雨声）；"滚滚"摹江水奔腾之态。"无边"从空间极言其广，"不尽"从时间极言其长。一写山木（横的空间），一写江水（纵的时间），十四字把个体放进宇宙洪荒。"下"与"来"两个动词，一落一涌，无声处听惊雷。
②「万里悲秋常作客，百年多病独登台。」"万里"指离家之远（空间），"百年"借指晚年（时间，非一百年）；"常作客"的"作客"是漂泊他乡，勿写成"做客"；"独"字写孤独无亲朋。这十四字，宋人罗大经《鹤林玉露》析为八层意：万里（地远）、悲秋（时惨）、作客（羁旅）、常（久旅）、百年（暮齿）、多病（衰疾）、独（无亲）、登台（高处生悲）。信息密度为七律所仅见。
③「艰难苦恨繁霜鬓，潦倒新停浊酒杯。」"艰难"兼指国家多难（藩镇战乱）与个人坎坷；"苦"是副词"极、甚"，"苦恨"即非常遗恨，非"痛苦悔恨"；"繁"是使动，使……增多（繁霜鬓＝使如霜的鬓发日渐繁密）；"新停"指新近因病戒酒——连借酒浇愁都被肺病剥夺，愁便彻底无着。以一个"停杯"的平淡细节收束，比痛哭更沉。
【意象层】首联六意象（急风、高天、哀猿、清渚、白沙、飞鸟）织成局部近景；颔联二大意象（无边落木、不尽长江）撑开整体远景。猿啸哀、鸟飞回，处处是诗人孤愁的投影。
【意境层】前半是雄浑苍凉、肃杀悲秋的意境：天地阔大、落木萧萧、长江滚滚，境界极高而极冷；后半把"万里""百年"的个人身世嵌入这一浩茫时空，意境由雄浑转入沉郁悲壮。
【手法层】主要用：八句皆对（通体对仗）、俯仰视听结合、时空对举（万里／百年、无边／不尽）、叠字摹景（萧萧、滚滚）、以景结情（新停浊酒杯）、雄浑反衬悲凉。
【情感层】情感是"悲秋→漂泊→老病→家国→无酒可浇"层层叠加：个人老病之悲，与万方多难之痛叠合在一联之中。这不是一个人的愁，是一个由盛转衰时代的愁——"诗史"的厚度正在于此。
问一：自宋玉《九辩》"悲哉秋之为气也"以来，"悲秋"是中国文人的老传统。杜甫《登高》的悲秋，与宋玉以来的悲秋传统有何不同？
简析：前人悲秋多写一己之失意、一时之萧瑟，景是一隅，情是一人。杜甫的不同在于：他把悲秋从时空两个维度撑开——"无边""不尽"是空间之阔，"万里""百年"是时间之长，落木是千山万木的落木，长江是万古不息的长江。他不是在某个院子里悲秋，而是在整个宇宙的秋天里悲秋；更重要的是，他把个人老病孤愁，叠上了"艰难"二字所载的整个时代之痛。所以别人的悲秋是"小我之秋"，杜甫的悲秋是"时代之秋"。
问二：前人说《登高》"一篇之中，句句皆律"。八句皆对，会不会显得板滞？为什么反而成了"古今七律第一"？
简析：一般律诗只颔联、颈联对仗，首联尾联散行以求灵动。《登高》四联全对，按说最易板滞。但它对得流水走转、一气呵成：首联"风急天高"句中自对，如行云；颔联"无边／不尽"是宽对不是死对；颈联"万里／百年"时空对举，力重千钧却不呆板。关键在于情感是流动的——八层悲意层层推压，读者只顾跟着情绪走，竟不觉其为对仗。形式的极致精密，与情感的极致沉郁，合而为一，故为压卷。
| 字 | 本诗用例 → 教材对应用例 |
|---|---|
| 实词·回 | ① 鸟飞回：盘旋、飞舞。对比《回乡偶书》"少小离家老大回"＝返回；《孔雀东南飞》"回朕"＝回转。"回"此处是"盘旋"，非常义"回来"。 |
| 实词·苦 | ① 艰难苦恨：副词，极、甚。对比《短歌行》"去日苦多"＝极、甚（同册互证）；《愚公移山》"何苦而不平"＝愁。 |
| 实词·独 | ① 独登台：独自。对比《捕蛇者说》"而吾以捕蛇独存"＝唯独；《赤壁赋》"独此"＝只。 |
| 活用·繁 | ① 艰难苦恨繁霜鬓：使动，"使……繁密增多"。带宾语"霜鬓"，形容词动用，必为使动。 |
| 虚词·作客 | ① 常作客：寄居他乡。此为古诗固定词，与口语"做客"（访友）不同；教材中《登高》是最典型用例。 |