作者生平：苏轼（1037—1101），字子瞻，号东坡居士，眉州眉山（今属四川）人。北宋伟大文学家、书画家。嘉祐二年进士，因反对王安石新法自请外任，通判杭州，知密州、徐州、湖州；"乌台诗案"后贬黄州，晚年再贬惠州、儋州。其文为"唐宋八大家"之一，词开豪放一派，与辛弃疾并称"苏辛"；诗与黄庭坚并称"苏黄"。
伉俪情深：苏轼十九岁娶王弗为妻。王弗（1039—1065），四川眉州青神人，聪颖敏悟，常陪苏轼读书，颇有见识，曾"幕后听言"为苏轼辨别人物，夫妻感情极笃。治平二年（1065）王弗卒于汴京，年仅二十七，归葬眉山。
写作缘起：熙宁八年（1075，乙卯）正月二十日夜，知密州（今山东诸城）的苏轼梦见亡妻，写下这首千古悼亡词。距王弗之卒，恰满十年。此时苏轼因反对新法自请外任，仕途失意，"尘满面，鬓如霜"正是半生漂泊的真实写照。
悼亡传统：悼亡诗始于晋潘岳《悼亡诗》三首，元稹《遣悲怀》、贺铸《鹧鸪天》、陆游《沈园》继之。苏轼以词悼亡，开创悼亡词新境界，《江城子》遂成悼亡典范词调。
① 十年生死两茫茫，不思量，自难忘。
② 千里孤坟，无处话凄凉。
③ 纵使相逢应不识，尘满面，鬓如霜。
④ 夜来幽梦忽还乡，小轩窗，正梳妆。
⑤ 相顾无言，惟有泪千行。
⑥ 料得年年肠断处，明月夜，短松冈。
① 乙卯（mǎo）：宋神宗熙宁八年（1075）。十年：王弗卒于1065年，至是恰十年。茫茫：生死相隔，彼此无知。思量（liáng）：想念。
② 千里孤坟：王弗葬于眉山，苏轼时在密州，相距千里。话凄凉：倾诉凄凉。
③ 纵使：即使。尘满面，鬓如霜：形容风尘仆仆、未老先衰，暗指仕途奔波之苦。
④ 幽梦：隐约凄幽的梦境。轩窗：窗户。轩，有窗的小屋。以日常细节重现妻子生前形象。
⑤ 相顾：互相看。千言万语尽在无言泪水之中。
⑥ 料得：料想、推想。短松冈：长满短松的山冈，指王弗墓地。古人墓地多种松柏。以景结情。
十年了，一死一生，双方隔着茫茫岁月；即使不去刻意思念，也自然难以忘怀。你的孤坟远在千里之外，我连倾诉凄凉的地方都没有。即使相逢，你也该认不出我了——我满面风尘，两鬓白如秋霜。
夜里忽然做了一个凄幽的梦，回到了家乡，看见你正在小窗前对镜梳妆。你我相视无言，只有千行泪水默默流下。料想那年年令我肝肠寸断的地方，就是明月照耀之下、长着短松的山冈——你的坟前。
上片（①—③）· 梦前之思：现实的凄凉。"十年生死两茫茫"总起，"十年"是时间长度，"千里"是空间距离，"两茫茫"写生死相隔的双向无知。"不思量，自难忘"写思念深入骨髓——即使刻意不去想，也无法忘怀。"纵使相逢应不识"翻进一层：设想即使相逢，妻子也认不出自己了，因为自己已"尘满面，鬓如霜"——把仕途坎坷的悲慨融入悼亡，沉痛至极。
下片（④—⑥）· 梦中相见与梦后之悲。"夜来幽梦忽还乡"转入梦境；"小轩窗，正梳妆"以最日常的一幕重现妻子生前形象，温柔而凄清。"相顾无言，惟有泪千行"，千言万语尽在无言泪水中。"料得年年肠断处，明月夜，短松冈"从梦中推开，转为推想亡妻坟前的清冷之景，以景结情，余韵悠长。
逐句再读（高频考点）：①"十年生死两茫茫"——"十年"是时间之长，"生死"是阴阳之隔，"两茫茫"是双向无知：我不知她坟前冷暖，她不知我鬓毛已斑。七字三层，起笔沉痛。②"不思量，自难忘"——看似矛盾，实则入骨相思：并非日日念，而是刻刻在；刻意不思反而更难忘。③"千里孤坟"——"千里"是空间之远，"孤"字既写坟之孤，亦写人之孤。④"无处话凄凉"——"无处"二字最痛：纵使有千言，也无地可诉。⑤"纵使相逢应不识"——翻进一层：连相逢都成奢望，即使相逢也对面不识。⑥"尘满面，鬓如霜"——六字写尽半生：风尘是仕途奔波，如霜是未老先衰；悼亡之中，融入身世之悲。⑦"夜来幽梦忽还乡"——"忽"字见梦中身不由己、倏然归乡。⑧"小轩窗，正梳妆"——截取生前最日常一幕，以乐景写哀：越温柔，越凄清。⑨"相顾无言，惟有泪千行"——十年之痛，尽在无言。⑩"料得年年肠断处"——从自己推到对方，对写。⑪"明月夜，短松冈"——三意象叠成清冷画面，以景结情，不着一"悲"字而悲自见。
- 虚实结合：上片实写现实思念（千里孤坟），下片虚写梦境相见（小轩窗），结尾又虚写想象中的亡妻坟景（短松冈）。现实—梦境—想象，虚实交替，层层深入。
- 以日常细节写深情："小轩窗，正梳妆"是最普通的生活场景，却因梦中重现而格外动人；全词无一字说"爱"、无一字说"痛"，而"相顾无言，惟有泪千行"比直白哭诉更有力量。
- 白描朴素："尘满面，鬓如霜"六字写尽半生沧桑；"明月夜，短松冈"三意象合成清冷画面，不事雕琢而意境全出。
- 层层转折："纵使相逢应不识"是全词最沉痛的转折——从"难忘"到"不识"，从思念到近乎绝望，把生死相隔的悲痛推到极致。
- 以景结情：结尾"明月夜，短松冈"不直接写悲，而以月夜松林的墓地收束，将无限哀思融入景物，言有尽而意无穷。
- 对写法（从对方着笔）：结尾"料得年年肠断处"不直说自己思念亡妻，反而推想亡妻孤坟年年为思念我而肠断——把单向的悼念写成生死相隔的双向牵挂，比直说"我想你"更深一层。杜甫"今夜鄜州月，闺中只独看"同此法。
- 层层翻进，顿挫沉郁：上片先写"两茫茫"（隔），再写"自难忘"（思），又翻作"应不识"（隔而复隔）；下片先写梦中相逢（暂聚），再写孤坟长别（永隔）。词意一再转折、一跌再跌，把生死之悲写得沉郁至极，正是"顿挫"之妙。
- 白描与以虚写实：全词不用典故、不施藻绘，"小轩窗，正梳妆""尘满面，鬓如霜"皆白描；而越是朴素的日常画面，越反衬出梦断人遥的凄清，是"于无声处听惊雷"的手笔。
| 类别 | 条目（原文 → 释义/说明） |
|---|---|
| 通假字 | ① 本词无明显通假字。（"短松冈"的"冈"不读 gǎng） |
| 古今异义 | ① 十年：古即指王弗卒后十年；今泛指。② 凄凉：古为寂寞冷落；今义近。③ 轩窗：古指有窗的小屋；今不连用。④ 思量：古为思念、想念（liáng）；今多指考虑、估量。⑤ 纵使：古为即使、即便（假设让步）；今用法近。 |
| 词类活用 | ① 本词以抒情为主，无明显活用。② 尘满面："尘"名词作状语，风尘般、被风尘。③ 鬓如霜：名词作比喻状语，像秋霜一样（白）。 |
| 一词多义 | 【顾】① 相顾无言：看；② （他篇）三顾臣于草庐之中：拜访。【量】① 不思量：liáng，想念；② （他篇）量体裁衣：liàng，估量。【纵】① 纵使相逢：即使；② （他篇）纵一苇之所如：任凭。【料】① 料得：料想、推想；② （他篇）不出所料：预料。 |
| 特殊句式 | ① 纵使相逢应不识：省略句，省略主语"你（亡妻）"，即"（你）纵使相逢应不识（我）"。② 夜来幽梦忽还乡：省略主语"我"。③ 本词以抒情句为主，无宾语前置等特殊句式。④ 相顾无言："相"表互相，互相看。 |
又名《村意远》《江神子》，双调七十字，平韵，上下片各七句。苏轼此作上下片各三平韵，句式长短错落。
"乙卯"即熙宁八年（1075）。王弗卒于治平二年（1065）乙巳，至乙卯恰十年——"十年"为写实。
古人墓地多种松柏，取其长青、肃静之意。"明月夜，短松冈"即推想亡妻孤坟月夜之景。
潘岳《悼亡诗》三首为悼亡诗之祖；元稹《遣悲怀》三首、贺铸《鹧鸪天》（重过阊门万事非）、苏轼《江城子》、陆游《沈园》二首，并称悼亡名作。
王弗"幕后听言"：苏轼与客交谈，王弗立帘后听之，事后为苏轼品评人物，多有中节，见其聪慧有识。
"千里孤坟"写空间之隔：王弗归葬眉州眉山（今四川眉山），苏轼时知密州（今山东诸城），一在蜀中、一在齐鲁，山水迢递，故曰"无处话凄凉"。
词在北宋早期多写儿女闲情、酒边花间，鲜有以悼亡入词者。苏轼此作以沉痛至情入"艳科"小词，把词的题材从歌筵酒席扩展到生死至情，开千古悼亡词之新境，意义不亚于其以词言志的豪放之作。
世人多以"大江东去"视苏轼，以为豪放；实则苏词兼擅婉约，此阕《江城子》凄婉深挚，与《水龙吟·次韵章质夫杨花词》并为其婉约双璧。读东坡者不可只读其旷达，不知其深悲。
苏轼因"乌台诗案"（1079）下狱，险死，后贬黄州。此词作于贬前四年（1075）知密州任上，已因反对新法自请外任。"尘满面，鬓如霜"正是仕宦浮沉、未老先衰的自画像。
王弗卒后，苏轼继娶其堂妹王闰之，后又有侍妾朝云。然王弗作为结发患难之妻，在苏轼心中地位独重；十年一梦而作此词，见其深情。
1. 十年生死两茫茫，不思量，自难忘。——总起全篇，"不思量"而"自难忘"，是入骨的相思。
2. 千里孤坟，无处话凄凉。——空间之隔，无处倾诉，沉痛至极。
3. 纵使相逢应不识，尘满面，鬓如霜。——翻进一层，悼亡中融入身世漂泊之悲。
4. 夜来幽梦忽还乡，小轩窗，正梳妆。——以最日常的细节重现妻子生前形象，以乐景写哀。
5. 相顾无言，惟有泪千行。——此时无声胜有声，以无言写至痛。
6. 料得年年肠断处，明月夜，短松冈。——对写法、以景结情，余韵悠长。
✗ 误：十年生死两茫茫——"茫茫"指大地辽阔。 ✓ 正："茫茫"形容生死永隔、渺远无边。
✗ 误：不思量，自难忘——"思量"读 sī liàng。 ✓ 正："量"读轻声 liang，思念。
✗ 误：尘满面，鬓如霜——"霜"指头发真结霜。 ✓ 正："霜"为比喻，形容鬓发斑白。
✗ 误：小轩窗，正梳妆——写苏轼自己对镜梳妆。 ✓ 正：写梦中妻子王弗对镜梳妆。
✗ 误：短松冈——"冈"读 gǎng。 ✓ 正："冈"读 gāng，山脊，指妻子墓地。
① "下列对原文有关内容的概括和分析，不正确的一项是"——常设偷换概念、张冠李戴、时序颠倒、无中生有四类陷阱。② "把文中画横线的句子翻译成现代汉语"——得分点落在实词、虚词、活用、句式。③ "结合全诗，分析作者情感"——须由意象到意境、由表层到深层分层作答。④ "某句在文中有何作用"——从结构、内容、情感三端作答。⑤ "与××比较有何异同"——先同后异，异处落到具体字句。
此词作于宋神宗熙宁八年（1075），岁次乙卯，时知密州。词题具体到梦夜，见记梦之郑重。
悼亡诗始于晋潘岳《悼亡》三首，此后"悼亡"专指追悼亡妻。元稹《离思》、贺铸《鹧鸪重过阊门》皆其流。
古人墓地多种松柏。"短松冈"指王弗安葬的青神故里；"料得年年肠断处"是对写法，设想亡妻为己肠断。
1. 十年生死两茫茫，不思量，自难忘——入骨相思，千古悼亡之祖。
2. 纵使相逢应不识，尘满面，鬓如霜——悼亡中融入身世漂泊之悲。
3. 相顾无言，惟有泪千行——此时无声胜有声。
4. 料得年年肠断处，明月夜，短松冈——对写法、以景结情，余恨无穷。
本词是宋代悼亡词压卷之作，也是统编版选择性必修上册"古诗词诵读"板块的高频背诵篇目。近五年高考与深圳统考对本词的考查呈现三大趋势：其一，理解性默写稳定必考，命题人偏爱以"梦前—梦中—梦后"三段切分语境来设题，如以"开篇总写生死相隔之久远""梦中再现妻子梳妆""结尾以景结情"为提示，分别对应"十年生死两茫茫，不思量，自难忘""小轩窗，正梳妆""明月夜，短松冈"三组名句，考生须把词句与梦前、梦中、梦后三个阶段一一对应，切忌张冠李戴。其二，手法鉴赏由单一走向综合，早年只考"虚实结合"，近年则把"对写法（从对方着笔）""以景结情""以乐景写哀""白描细节"揉在一道题里综合考查，要求考生至少答出两到三种手法并结合诗句分析。其三，比较阅读比重上升，命题人常把本词与元稹《离思》《遣悲怀》、贺铸《鹧鸪天》、陆游《沈园》、杜甫《月夜》对读，考查悼亡母题在不同诗人笔下的差异——苏轼以"梦境细节"胜，元稹以"比喻抒情"胜，贺铸以"今昔对照"胜，陆游以"题壁遗迹"胜。
备考建议：①默写抓"鬓""轩""冈""量"四个易错字，"量"读轻声 liang，"冈"不读 gǎng、不写"岗"；②答题先辨结构——上片梦前实写、下片梦中虚写、结尾推想更虚，术语用准"虚实相生""对写""以景结情""以乐景写哀情"；③情感分层作答：表层思妻、中层自伤身世、深层人生长恨，切忌只答"思念亡妻"一层；④比较阅读题须先同后异——同皆悼亡至情，异在媒介（梦／喻／迹／景）与笔调（凄婉／痴绝／沉痛／苍凉）。⑤临考前把本词与《春江花月夜》《锦瑟》等"梦中说梦"类作品串联记忆，举一反三。
| 篇目 | 作者·朝代 | 媒介与核心意象 | 名句与写法 | 情感特质与地位 |
|---|---|---|---|---|
| 《悼亡诗》其三 | 潘岳·西晋 | 帷屏、流芳、遗挂——遗物在目 | "帏屏无仿佛，翰墨有余迹。流芳未及歇，遗挂犹在壁。"睹物思人，四言板重。 | 悼亡诗之祖，开"睹物思人"一路；悲而能制，尚带文人诗的克制。 |
| 《遣悲怀》其二 | 元稹·唐 | 戏言、身后招、百事休——日常反照 | "昔日戏言身后意，今朝都到眼前来。""诚知此恨人人有，贫贱夫妻百事哀。"由戏言成真事，酸楚入骨。 | 以"贫贱夫妻"落墨，最写共苦之情；末句"人人有"翻成普遍悲慨。 |
| 《离思》其四 | 元稹·唐 | 沧海、巫山、花丛——比喻象征 | "曾经沧海难为水，除却巫山不是云。取次花丛懒回顾，半缘修道半缘君。"以沧海之大喻情之专。 | 不直言悲，而以"除却""懒回顾"写此生不再；痴绝而非凄绝。 |
| 《江城子·记梦》 | 苏轼·北宋 | 幽梦、轩窗梳妆、短松冈——梦境细节 | "小轩窗，正梳妆。相顾无言，惟有泪千行。""明月夜，短松冈。"虚实相生、对写结情。 | 以词悼亡，开千古悼亡词新境；把仕途身世之悲融入伉俪之思，沉郁中见旷达。 |
| 《鹧鸪天》 | 贺铸·北宋 | 阊门、梧桐半死、鸳鸯——今昔对照 | "重过阊门万事非，同来何事不同归？""梧桐半死清霜后，头白鸳鸯失伴飞。"以半死梧桐喻丧偶。 | 与苏词并称宋代悼亡双璧；贺词悲在"万事非"的物是人非，苏词悲在"两茫茫"的生死两隔。 |
| 《沈园》二首 | 陆游·南宋 | 沈园、城壁、惊鸿、梅花——题壁遗迹 | "伤心桥下春波绿，曾是惊鸿照影来。""梦断香消四十年，沈园柳老不吹绵。"以遗迹吊爱情悲剧。 | 悼亡兼悼离异前妻唐琬，悲在礼教之下不能自主；四十年犹不忘，执着为历代之最。 |
潘岳《悼亡诗三首》首创「悼亡」题，元稹《遣悲怀》三首、李商隐《房中曲》继之，至苏轼此词而别开生面。陈廷焯《白雨斋词话》评：「千古悼亡之词，以东坡《江城子》为第一。」课外可参读贺铸《鹧鸪天》「梧桐半死清霜后，头白鸳鸯失伴飞」，同为宋代悼亡名作，一梦境一直写，各极其妙。
"悼亡"一词因潘岳《悼亡诗》三首而专指追悼亡妻，非泛指一切哀悼。后世"悼亡诗""悼亡词"皆本此义；若悼父母、兄弟则别有"悼亡"之外的称谓，不可混用。
宋代帝王谥号＋年号＋干支三轨并行。"乙卯"为熙宁八年（1075），上推王弗卒于治平二年乙巳（1065），"十年"恰为实数。高考常以干支推算年份设题，须知天干十位、地支十二位，六十年一甲子。
古人墓地多种松柏、梧桐，取其四季长青、肃静不喧，亦寓"如松柏之茂"的追思。"冈"为山脊、高地，葬必择高旷之地；"短松"写墓地荒凉未久，与"千里孤坟"呼应。
本词作于熙宁八年（1075），苏轼时知密州。妻子王弗病逝于治平二年（1065），至此整十年。正月二十日夜，梦见亡妻，醒而作此词——这是中国文学史上最著名的悼亡词。
王弗（1039—1065），聪明知书，初嫁时不言其能读书，后苏轼偶忘书，她却能随口补上。史载她「幕后听言」，常为苏轼辨人——夫妻情深，不仅是私情，更是知己。
1. 十年生死两茫茫，不思量，自难忘。赏析：七字三折——"十年"是时间之长，"生死"是阴阳之隔，"两茫茫"是双向无知。"不思量"看似推开，"自难忘"实则入骨：并非日日念，而是刻刻在，刻意不思反而更难释怀。起笔便把悼亡写进无意识的深层。
2. 千里孤坟，无处话凄凉。赏析："千里"承"十年"，时空对举；"孤"字双关——坟孤、人亦孤。"无处"二字最痛：纵有千言，无地可诉；纵有千行泪，对面无人。把空间距离写成情感绝境。
3. 纵使相逢应不识，尘满面，鬓如霜。赏析：翻进一层的绝笔。不写"我想你"，反写"你认不出我"；不写悲，反写衰老——风尘是仕途奔波，如霜是未老先衰。悼亡之中融入身世之慨，一句而两意交辉。
4. 小轩窗，正梳妆。相顾无言，惟有泪千行。赏析：梦中截取最日常一幕，以乐景写哀。十年相思，相逢却无语凝噎——"无言"不是无话，而是要说的话太多太痛，全部化作泪水。此时无声胜有声，是白描的极笔。
5. 料得年年肠断处，明月夜，短松冈。赏析：对写法＋以景结情。不写我思妻，反写妻为我肠断；结句叠三意象——明月之冷、夜之深、松冈之荒——把无限哀思尽入景中，言有尽而意无穷。
6. 十年生死两茫茫，不思量，自难忘。赏析：「十年」是时间之长，「两茫茫」是生死之隔。「不思量，自难忘」五字极痛——不是刻意去想，而是根本忘不掉，比「日思夜想」更深一层。
7. 纵使相逢应不识，尘满面，鬓如霜。赏析：设想相逢而妻子不认识自己——十年宦海漂泊，早已容颜苍老。不写自己老，而写妻子不识老，更见辛酸。答题注意：「明月夜，短松冈」是以景结情的典范——不直接说悲，而以明月、短松、荒冈三个冷意象收束，悲意在景外。
逐句拆解："十年生死两茫茫"——时间之长（十年）＋生死之隔（两茫茫），一起笔即把阴阳两隔的无限苍凉托出；"不思量，自难忘"——不刻意去想，却根本忘不掉，深情处反说"不思量"；"千里孤坟，无处话凄凉"——葬在眉山，葬在密州，相隔千里；"纵使相逢应不识，尘满面，鬓如霜"——设想相逢而不识，写自己十年宦漂、容颜已老。四层分析：意象（千里孤坟、尘面、霜鬓）→意境（生死茫茫、相对不识的苍凉）→手法（白描、设想、对面落笔）→情感（悼亡＋自伤身世）。
逐句拆解："夜来幽梦忽还乡"——一梦还乡，节奏由沉郁转轻快；"小轩窗，正梳妆"——妻子当年闺中情态，历历在目；"相顾无言，惟有泪千行"——梦中相见，千言万语尽化作无言流泪；"料得年年肠断处，明月夜，短松冈"——梦醒之后推想：年年肠断之处，正是明月照耀、短松萧萧的坟冈。四层分析：意象（小轩窗、梳妆、明月、短松冈）→意境（梦中温馨与梦醒凄冷的强烈对照）→手法（梦境白描、对面落笔、以景结情）→情感（梦中之喜／梦醒之悲交织）。
| 字词 | 本篇义项（教材用例） | 教材其他篇目对比 |
|---|---|---|
| 十年 | ① 十年生死两茫茫：王妻卒于治平二年（1065），此词作于熙宁八年（1075），整十年。 | 《琵琶行》"十一年"——时间。此处"十年"是实数，非泛言。 |
| 茫茫 | ① 两茫茫：模糊不明、音容隔绝。 | 《春江花月夜》"江潭落月复西斜"——不涉。"茫茫"叠字，写生死两边皆不明不白。 |
| 思量 | ① 不思量：想念、挂念。 | 《劝学》"吾尝终日而思矣"——思考。"不思量"是不刻意去想，非"不想"。 |
| 纵使 | ① 纵使相逢应不识：即使。 | 《行路难》"行路难，多歧路，今安在"——不涉。"纵使"是假设连词。 |
| 料得 | ① 料得年年肠断处：料想、推想。 | 《琵琶行》"料得清贫太守"——料想。"料得"是梦醒后推想妻子坟前的凄凉。 |
| 肠断 | ① 年年肠断处：形容极度悲伤。 | 《春江花月夜》"碣石潇湘无限路"——不涉。"肠断"是极悲的成语，本于《世说新语》桓温"木犹如此，人何以堪"。 |
① ✗ 误："十年生死两茫茫"是说夫妻都死了。 ✓ 正："两茫茫"是生死两边皆茫然——苏轼在生、王弗在死，非两人俱亡。
② ✗ 误："不思量，自难忘"是说不想念。 ✓ 正：恰是反话——不是刻意去想，而是根本忘不掉，比"日思夜想"更深。
③ ✗ 误："千里孤坟"在密州。 ✓ 正：王弗葬于眉山（今四川），苏轼在密州（今山东），相隔千里。
④ ✗ 误："尘满面，鬓如霜"是写妻子老了。 ✓ 正：是写苏轼自己十年宦漂、容颜苍老——"纵使相逢应不识"，妻子见了都认不出。
⑤ ✗ 误："小轩窗，正梳妆"是梦醒后所见。 ✓ 正：是梦中所见——妻子当年闺中情态在梦中重现。
⑥ ✗ 误："相顾无言"是因为没话说。 ✓ 正：是千言万语不知从何说起，故"惟有泪千行"。
⑦ ✗ 误："明月夜，短松冈"是写苏轼夜游。 ✓ 正：是推想妻子坟前——明月照着长着短松的山冈，即王弗葬处。
⑧ ✗ 误：本词只写悼亡。 ✓ 正：是悼亡＋自伤身世——"尘满面，鬓如霜"兼叹自己宦海浮沉。
① 把"不思量"读成"不想念"——须点出反语见深情；② 把"应不识"读成"真的没认出"——这是设想之辞，非实写；③ 把"明月夜，短松冈"读成梦中景——这是梦醒后推想之景，非梦中。
王弗卒于治平二年（1065），年方二十七；苏轼此词作于熙宁八年（1075）知密州（今山东诸城）任上，整十年。这十年间，苏轼因与王安石新法政见不合，自请外任，先杭州、后密州，辗转奔波。"尘满面，鬓如霜"正是这十年宦海浮沉的真实写照。
理解了这一背景，才能明白：此词之悲不只是夫妻情深，更是一个正直士大夫在政治逆境中对早年知己的深深怀念——王弗不只是妻子，更是苏轼青年读书、入仕时的第一知己（史载王弗"聪敏知书"，常于屏风后听苏轼与客谈话，暗中提醒其为人）。故"无处话凄凉"四字，既话丧妻之悲，亦话政见不合、无人可语的凄凉。苏轼后来在密州写下"会挽雕弓如满月"的《江城子·密州出猎》，又写下"但愿人长久"的《水调歌头》——同是密州时期，一手写英雄、一手写儿女，正是豪放与深情并存的苏轼本色。
①"日思夜想"是刻意去想，仍在意识层面；②"不思量，自难忘"是根本不必刻意——思念已沉入骨髓、化为无意识，不期然而然、挥之不去；③这正如亲人离去后，平日并不特别想起，却在某个瞬间忽然涌上心头——这种不期而至的思念，比刻意的哀悼更深刻、更难以排遣。
①前人谓苏轼"一洗绮罗香泽之态"，开豪放一派；②但豪放只是苏轼的一面——在悼亡、怀旧、思亲等私人题材上，他仍是千古最深情的词人；③"料得年年肠断处，明月夜，短松冈"，其凄婉缠绵，直追李清照《声声慢》；④这启示我们：真正的大词人，豪放与深情本是一体——能担当大时代的人，必也能体认最细微的悲欢。
唐词牌，双调七十字。与本篇关联：苏轼以此调写悼亡，是此调最负盛名之作。
王弗（1039—1065），苏轼发妻，知书明事理。与本篇关联："十年生死两茫茫"即悼王弗；王弗不只是妻子，更是青年苏轼的知己。
熙宁七年至九年（1074—1076）苏轼知密州。与本篇关联：《江城子·记梦》《江城子·密州出猎》《水调歌头·明月几时有》皆作于此期——一写悼亡、一写报国、一写怀弟。
潘岳《悼亡诗》始以"悼亡"专指悼妻。与本篇关联：苏轼此词承潘岳、元稹《遣悲怀》一脉，把五、七言诗的悼亡传统移入词体，开宋词悼亡先河。
古人坟地多种松柏。与本篇关联："短松冈"即王弗葬处（眉山）；以松冈写坟地，凄冷而不直露。