1. 代表作：《桂枝香·金陵怀古》《明妃曲二首》《登飞来峰》。
2. 风格特征：以政治家眼光评史，不落窠臼，敢作翻案文章。《明妃曲》"意态由来画不成，当时枉杀毛延寿"——说王昭君之美在"意态"本不可画，杀毛延寿是冤枉，一反传统"画工索贿"说。
3. 情感基调：宏阔深沉，借古鉴今。

诗句细读：①"登临送目，正故国晚秋，天气初肃"——发端即境界宏阔，"初肃"二字暗喻政治气候；②"千里澄江似练，翠峰如簇"——以谢朓"余霞散成绮，澄江静如练"入词而化之；③"至今商女，时时犹唱，后庭遗曲"——直用杜牧《泊秦淮》"商女不知亡国恨，隔江犹唱后庭花"，借陈后主亡国之音刺北宋苟安；④《登飞来峰》"不畏浮云遮望眼，自缘身在最高层"——与李白"浮云蔽日"反其意，见政治家登高明远的气魄。

1. 代表作：《阿房宫赋》《赤壁》《过华清宫绝句》《泊秦淮》。
2. 风格特征：七绝咏史圣手，长于假设推理、以小见大。"东风不与周郎便，铜雀春深锁二乔"——假设东风不助周瑜，则东吴灭亡，二乔被掳。
3. 情感基调：俊爽中含沧桑，借古讽今。

诗句细读：①"折戟沉沙铁未销，自将磨洗认前朝"——以一件沉沙断戟引出六百年前的赤壁，小物见大；②"一骑红尘妃子笑，无人知是荔枝来"（《过华清宫》）——以飞骑送荔这一细节写玄宗荒淫，不着议论而讽意自见；③《泊秦淮》"商女不知亡国恨，隔江犹唱后庭花"——以歌女不知为托笔，真正讽刺的是座中点歌的达官贵人。

1. 代表作：《琵琶行》《长恨歌》《卖炭翁》《观刈麦》。
2. 风格特征：新乐府"文章合为时而著，歌诗合为事而作"，语言通俗，直陈时弊。《琵琶行》借琵琶女身世写迁谪之悲。
3. 情感基调：平实深沉，感伤中含讽喻。

诗句细读：①"卖炭翁，伐薪烧炭南山中。满面尘灰烟火色，两鬓苍苍十指黑"——白描肖像，十个字写出烧炭老人的劳苦；②"可怜身上衣正单，心忧炭贱愿天寒"——心理矛盾，以"衣单"却"愿寒"写生存之艰；③"同是天涯沦落人，相逢何必曾相识"——由歌女之悲打通迁客之悲，千古同慨；④《长恨歌》"天长地久有时尽，此恨绵绵无绝期"——以有尽天地衬无尽长恨，结出李杨爱情的永恒怅惘。

① 王安石以议论入词："念往昔，繁华竞逐，叹门外楼头，悲恨相续"——直接评说六朝兴亡，如史论。

② 杜牧以赋体铺陈：《阿房宫赋》"六王毕，四海一，蜀山兀，阿房出"四字一顿，开篇雄健；"廊腰缦回，檐牙高啄；各抱地势，钩心斗角"铺陈宫室之丽；结尾"呜呼！灭六国者六国也，非秦也；族秦者秦也，非天下也"一转而为议论。

③ 白居易以叙事写实：《琵琶行》"寻声暗问弹者谁？琵琶声停欲语迟。移船相近邀相见，添酒回灯重开宴"——如话家常，叙事流畅。

补充：杜七绝则是"景—事—议"三句法——"折戟沉沙铁未销，自将磨洗认前朝"叙事点题，末二句"东风不与周郎便，铜雀春深锁二乔"陡然翻出议论，二十八字而有叙事、有假设、有感慨。

王安石意象在金陵江山："千里澄江似练，翠峰如簇""归帆去棹残阳里，背西风，酒旗斜矗"——宏阔苍凉。杜牧意象在阿宫与折戟：阿房宫之广、之高、之奢；"折戟沉沙铁未销"以一件小物引出怀古。白居易意象在江月琵琶："别时茫茫江浸月""东船西舫悄无言，唯见江心秋月白"——清冷感伤。

补充：白诗音乐意象尤为独到——"大弦嘈嘈如急雨，小弦切切如私语。嘈嘈切切错杂弹，大珠小珠落玉盘"，以急雨、私语、珠落玉盘一连串比喻摹写乐声，是古典诗中描写音乐的巅峰。

王安石用六朝兴亡典（陈后主与张丽华"门外韩擒虎，楼头张丽华"）；杜牧用赤壁之战典，却偏作假设；白居易《卖炭翁》直写时事，几乎不用典，以白描见力。

补充：王词"至今商女，时时犹唱，后庭遗曲"暗用杜牧《泊秦淮》；杜牧《泊秦淮》"后庭花"又用陈后主作《玉树后庭花》为亡国之音典——一典连环，层层借古。白居易《琵琶行》"杜鹃啼血猿哀鸣""江州司马青衫湿"则以地名、官名入诗，自然点染。

原赋（节要）：六王毕，四海一，蜀山兀，阿房出……鼎铛玉石，金块珠砾，弃掷逦迤……呜呼！灭六国者六国也，非秦也；族秦者秦也，非天下也。

① 句法：开篇"六王毕，四海一，蜀山兀，阿房出"——四言短句，十二个字如刀劈斧削，写尽秦统一天下与阿房动工之速；后半由铺陈转入议论，"灭六国者六国也，非秦也"判断斩截。

② 意象："阿房宫""廊腰缦回""檐牙高啄""鼎铛玉石""金块珠砾"——极尽铺陈秦宫之宏丽与秦之奢靡，为结句"族秦"作足铺垫。

③ 用典：用秦建阿房、焚而阿房之史实；"后人哀之而不鉴之"化用"前车之覆，后车之鉴"。

④ 情感：表层是写秦宫之盛与秦亡之速；中层是"族秦者秦也，非天下也"——指出秦亡于自身骄奢而非外力；深层是借秦鉴唐，劝当朝勿贪奢误国。铺陈越极尽，讽喻越刺骨。

原诗（节要）：大弦嘈嘈如急雨，小弦切切如私语。嘈嘈切切错杂弹，大珠小珠落玉盘……别有幽愁暗恨生，此时无声胜有声。

① 句法：写音乐一段，连用"如急雨""如私语""珠落玉盘"一连串比喻，把无形的琴声写成可闻可见的形象；"此时无声胜有声"——于乐曲停顿处写出至境。

② 意象："江头""夜月""枫叶""荻花""琵琶""青衫"——江月秋夜的凄清意象，与琵琶女身世、诗人迁谪融为一体。

③ 用典：不用旧事典，纯以叙事与比喻写音乐与身世。

④ 情感：表层是写琵琶女技艺与身世；中层是"老大嫁作商人妇"的昔盛今衰；深层是"同是天涯沦落人，相逢何必曾相识"——由歌女之悲打通迁客之悲，诗人贬谪江州的愤懑借他人酒杯浇自己块垒。

原诗：长安回望绣成堆，山顶千门次第开。一骑红尘妃子笑，无人知是荔枝来。

① 句法："长安回望绣成堆，山顶千门次第开"——写骊山华清宫之富丽，"千门次第开"暗写传骑至而宫门次第开；"一骑红尘妃子笑，无人知是荔枝来"——"一骑红尘"与"妃子笑"对举，快马疾驰的烟尘与贵妃一笑对照，不着议论而讽意自见。

② 意象："绣成堆""千门""一骑红尘""妃子笑"——皆是华清宫奢纵场景；"红尘"一意象，既写快马疾驰，又暗喻俗世繁华。

③ 用典：用唐玄宗为取悦杨贵妃，命人从南方飞骑送荔枝至华清宫的史实。

④ 情感：表层是写华清宫送荔枝一事；中层是"无人知"的冷峻——天下人不知这一骑红尘是为送荔枝，唯妃子知、皇帝知；深层是讽刺玄宗为宠爱贵妃而劳民伤财、荒淫误国。不着一字议论，而千年荒淫尽在十四字中，是杜牧咏史七绝"以小见大"的典范。

杜牧《赤壁》不直说"国破家亡"，而说"铜雀春深锁二乔"。二乔是孙策、周瑜之夫人，是东吴贵族女性的代表；若二乔都被掳入曹操铜雀台，即意味着东吴彻底灭亡。以个人命运代指国家命运，更含蓄、更形象、更有艺术张力——这就是"以小见大"。

《琵琶行》先写琵琶女技艺之高、身世之昔盛今衰，再由"自言本是京城女"转到"老大嫁作商人妇"，最后诗人由彼及己——"我从去年辞帝京，谪居卧病浔阳城"。琵琶女沦落江湖，诗人贬谪江州，二人身份悬殊而遭遇相似，于是"同是天涯沦落人，相逢何必曾相识"一句，把歌女之悲与迁客之悲打通，千古同慨。

《阿房宫赋》结句"秦人不暇自哀，而后人哀之；后人哀之而不鉴之，亦使后人而复哀后人也"——四句之中"后人"四见，如环无端：秦哀不及，汉哀秦、唐哀汉，而今人若不鉴唐，又将被后人所哀。这种"层递式"的史论，把借古讽今的锋芒推到极处，也使赋不止于铺陈，而成一篇秦鉴。

王安石《登飞来峰》"不畏浮云遮望眼，自缘身在最高层"——"浮云"历来喻奸邪障蔽（如李白"总为浮云能蔽日"），王安石却反其意：不是怕浮云遮目，而是"不畏"——因为"身在最高层"。这一句，把政治家登高望远、不为浮议所动的气魄写足。它与苏轼"不识庐山真面目，只缘身在此山中"恰成对照：苏说"身在其中"反而迷，王说"身在最高"反而明——皆即景说理，而一否定一肯定。

题目：（2023·深圳实验学校月考）杜牧《赤壁》"东风不与周郎便，铜雀春深锁二乔"和王安石《明妃曲》"意态由来画不成，当时枉杀毛延寿"，都是咏史名作，二者在写法上有何异同？（6分）

作答示范：

同：都是咏史诗，都做了翻案文章，不拘泥于传统说法（2分）。

异：①杜牧是假设推理——假设东风不帮周瑜，历史就会改写；以小见大，用"二乔"命运代表国家命运，含蓄隽永（2分）；②王安石是直接翻案——说王昭君之美在"意态"本不可画，杀毛延寿是冤枉；议论精警，直截了当，有政治家眼光（2分）。

题目：（2025·福田区模考）同是咏史怀古，王安石、杜牧、白居易三家的着眼点有何不同？请结合作品说明。（6分）

作答示范：①王安石是政治家眼量——站在治国高度评兴亡，《桂枝香》"至今商女，时时犹唱，后庭遗曲"以六朝鉴北宋，落脚点在"国运"（2分）；②杜牧是才子眼量——以诗人之敏感发假设之论，《赤壁》"铜雀春深锁二乔"以小见大，落脚点在"史趣"（2分）；③白居易是诗人眼量——从生民疾苦、个人遭际落笔，《卖炭翁》《琵琶行》落脚点在"人情"（2分）。

题目：（2025·广东省联考）杜牧《泊秦淮》"商女不知亡国恨，隔江犹唱后庭花"与王安石《桂枝香》"至今商女，时时犹唱，后庭遗曲"，同用商女唱亡国之音，用意有何异同？（6分）

作答示范：同：都借陈后主《玉树后庭花》这一亡国之音讽刺当朝（2分）。异：①杜牧是托笔——表面骂商女"不知亡国恨"，真正讽刺的是点歌的达官贵人，含蓄蕴藉（2分）；②王安石是直用——"至今商女，时时犹唱"，直陈北宋当朝竟忘却六朝之鉴，政治家借古鉴今的锋芒更直接（2分）。一托一显，同用一典而笔力各异。