作者生平阶段：李清照（1084—约1155），号易安居士，济南（今山东济南）人。宋代女词人，婉约词派代表，被称为"千古第一才女"。父李格非为苏门"后四学士"之一，夫赵明诚为宰相赵挺之之子、著名金石学家。早年生活优裕，夫妻唱和、赌书泼茶；靖康之变（1127）后南渡，金兵南下，文物散尽，赵明诚病卒于建康，李清照孤身漂泊于浙东、浙西之间，老境凄苦。
时代背景：李清照一生，恰以靖康之变为界，前半在北宋汴京的温柔富贵乡，后半在南宋初年金兵铁蹄下的流亡路上。她个人的命运与整个民族的劫难完全叠合——国破、家亡、夫死、财散，四悲齐至。时代的剧变，把一个"倚门回首，却把青梅嗅"的少女，锻造成"冷冷清清，凄凄惨惨戚戚"的孤老词人。
文学流派：婉约词派大家，其词被称为"易安体"。她提出词"别是一家"，力主词要协律、抒情、雅致，与诗分疆。语言上善用白描、口语、叠字，于浅近中见深婉。
核心语言风格：以南渡为界，前后迥异：前期清丽明快，写少女天真、少妇相思；后期凄苦深沉，写亡国之痛、身世之悲。同是写"愁"，前期是轻浅甜蜜的"闲愁"，后期是沉重绝望的"悲愁"。
- 代表作：《如梦令》（常记溪亭日暮）、《点绛唇》（蹴罢秋千）、《一剪梅》（红藕香残玉簟秋）、《凤凰台上忆吹箫》。
- 风格特征：明快、清新、活泼，少女少妇的天真与细腻。
- 情感基调：郊游之乐、离别之思——愁是轻浅的、甜蜜的、有指望的。
诗句细读：①"知否，知否？应是绿肥红瘦"——以"绿肥红瘦"写暮春花残，一问一答间见少女娇憨与惜春；②"此情无计可消除，才下眉头，却上心头"——"才下""却上"把无形的愁写成会走动之物；③"云中谁寄锦书来？雁字回时，月满西楼"——期待夫妻书信，月满西楼而人未归，愁中有盼。
- 代表作：《声声慢》（寻寻觅觅）、《永遇乐》（落日熔金）、《武陵春》（风住尘香花已尽）。
- 风格特征：叠字开篇，口语入词，沉痛苍凉。
- 情感基调：国破家亡夫死的孤苦——"这次第，怎一个愁字了得"。
诗句细读：①"寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚"——十四叠字由动作而环境而心境，层层下沉；②《武陵春》"只恐双溪舴艋舟，载不动许多愁"——以舟之小载不动愁之重，把抽象愁绪写成有重量之物；③《永遇乐》"如今憔悴，风鬟霜鬓，怕见夜间出去"——追忆当年中州盛日"铺翠冠儿，捻金雪柳"的元宵，对比如今避乱临安的憔悴，家国之悲尽在今昔对照；④《端午》"生当作人杰，死亦为鬼雄"——不料婉约词人竟有如此金刚怒目之句，借项羽乌江不渡，刺南宋朝廷之苟安，见其别一副笔墨。
| 篇目 | 时期 | 核心内容 | 核心意象 | 名句 | 愁的性质 | 频度 | 常考题型 | 易错点 |
|---|---|---|---|---|---|---|---|---|
| 《如梦令》（常记溪亭日暮） | 前期 | 少女郊游，沉醉迷路，误入藕花深处 | 溪亭、日暮、藕花、鸥鹭 | 争渡，争渡，惊起一滩鸥鹭 | 无忧无愁，一派天真 | ★★★★ | 默写·风格辨识 | "渡""鸥" |
| 《一剪梅》（红藕香残玉簟秋） | 前期 | 少妇独居，思念远游的丈夫 | 红藕、玉簟、兰舟、雁字、西楼 | 才下眉头，却上心头 | 闲愁——轻浅甜蜜 | ★★★★★ | 炼字·默写·比较 | "簟""兰舟" |
| 《声声慢》（寻寻觅觅） | 后期 | 晚年孤苦，守窗独坐，满纸凄凉 | 淡酒、急风、过雁、黄花、梧桐、细雨 | 这次第，怎一个愁字了得 | 悲愁——沉重绝望 | ★★★★★ | 叠字·默写·比较 | "凄惨戚""盏" |
| 《武陵春》（风住尘香花已尽） | 后期 | 避乱金华，春暮日晚，愁苦不堪 | 尘香、花尽、日晚、倦梳、舴艋舟 | 只恐双溪舴艋舟，载不动许多愁 | 悲愁——有形有重量 | ★★★★ | 写愁比较·默写 | "舴艋" |
| 《永遇乐》（落日熔金） | 后期 | 元宵今昔对照，忆中州盛日与今日飘零 | 落日、暮云、熔金、铺翠冠儿 | 不如向，帘儿底下，听人笑语 | 悲愁——今昔之慨 | ★★★ | 今昔对比·主旨 | "葺""捻" |
① 《声声慢》开篇十四叠字："寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚"——七组叠字、十四个字，由动作（寻寻觅觅，若有所失而到处寻找）到环境（冷冷清清，四周空寂无人）到心境（凄凄惨惨戚戚，由凄而惨而戚，层层下沉）。前人谓"公孙大娘舞剑器"，又谓"大珠小珠落玉盘"，不独写情，亦且谐声。
② 白描口语："守着窗儿，独自怎生得黑""这次第，怎一个愁字了得"——"怎生""了得"都是当时口语，被她随手拈来入词，浅而有致，俗而不俚。
③ 炼字："才下眉头，却上心头"——"才下""却上"两个动词，把无形的愁写得像会走动：眉头刚舒展，又爬上心头。
④ 夸张写愁之重："只恐双溪舴艋舟，载不动许多愁"——愁本无形，词人却说小舟都载不动，把愁写成有体积、有重量之物，与李煜"问君能有几多愁，恰似一江春水向东流"异曲同工。
前期意象群（明丽清新）：红藕（藕花）、兰舟、雁字、月满西楼、溪亭、鸥鹭——皆是少女眼中的明亮世界。
后期意象群（凄苦萧瑟）：满地黄花（憔悴损）、梧桐更兼细雨、晚来风急、黄昏、淡酒、过雁（旧时相识）——每一物皆带愁色。
意象的变化，正是心境变化的外化：当一个人的世界从藕花深处变成梧桐细雨，她的心也从"沉醉不知归路"变成"独自怎生得黑"。
分疏：①"雁"的前后异义——前期"雁字回时，月满西楼"，雁传锦书，是希望；后期"雁过也，正伤心，却是旧时相识"，雁还是那雁，却已成亡夫旧物、故国旧识，物是人非。②"酒"的前后异义——前期"东篱把酒黄昏后"是雅兴；后期"三杯两盏淡酒，怎敌他、晚来风急"是浇愁无计。
李清照词用典不多，但精准。《一剪梅》"云中谁寄锦书来？雁字回时，月满西楼"——用苏武雁足传书之典（《汉书·苏武传》：匈奴诡言苏武死，汉使言天子射上林中得雁，足有系帛书，言武等在某泽中）。此处以雁足传书暗指夫妻书信往来，既含蓄，又不堆砌。
补充：《永遇乐》"中州盛日，闺门多暇，记得偏重三五"忆北宋汴京元宵盛况，暗寓今昔盛衰之慨；《金石录后序》记夫妻"赌书泼茶"之乐，则是词外本事，可与词互参。
原词（节要）：风住尘香花已尽，日晚倦梳头。物是人非事事休，欲语泪先流。闻说双溪春尚好，也拟泛轻舟。只恐双溪舴艋舟，载不动许多愁。
① 句法："风住尘香花已尽，日晚倦梳头"——以"倦梳头"这个生活化细节写心灰意懒；"物是人非事事休，欲语泪先流"——"事事休"三字概括国破家亡夫死，未语先泪。末三句"闻说……也拟……只恐……"一波三折：忽闻春好、拟泛舟、又恐舟愁，转折间见愁之重。
② 意象："尘香""花尽"写暮春凋零，正是身世迟暮；"双溪""舴艋舟"本是游春之景，却用来反衬愁之沉重。
③ 用典：不明用典，而"载不动许多愁"化抽象愁为有重量之物，与李煜"一江春水"同臻妙境而角度各异。
④ 情感：表层是暮春伤春；中层是"物是人非事事休"的国破家亡之悲；深层是把无形之愁写成有形有重之物——小舟都载不动，愁之沉可知。
原词（节要）：落日熔金，暮云合璧，人在何处……中州盛日，闺门多暇，记得偏重三五。铺翠冠儿，捻金雪柳，簇带争济楚。如今憔悴，风鬟霜鬓，怕见夜间出去。不如向，帘儿底下，听人笑语。
① 句法：以"落日熔金，暮云合璧"的元宵盛景起，忽接"人在何处"一问，今昔之慨劈空而来；"中州盛日"三句追忆汴京元宵的繁盛，"如今憔悴"三句跌落眼前的飘零，今昔对照，张力极强。
② 意象："落日熔金""暮云合璧"是上元的绚烂；"铺翠冠儿，捻金雪柳"是盛日女子的盛装；"风鬟霜鬓"是今日憔悴。盛与衰两组意象对撞。
③ 用典："三五"指正月十五元宵；"铺翠冠儿，捻金雪柳"是北宋汴京女子元宵节的应时妆饰，以细节写汴京繁华。
④ 情感：表层是今日元宵的孤寂；中层是忆"中州盛日"的繁华与今日"风鬟霜鬓"的憔悴之对照；深层是亡国之痛——她不敢看、不愿出去，只在帘下"听人笑语"，以他人之乐衬自己之悲。
原词（节要）：薄雾浓云愁永昼，瑞脑销金兽。佳节又重阳，玉枕纱厨，半夜凉初透……东篱把酒黄昏后，有暗香盈袖。莫道不销魂，帘卷西风，人比黄花瘦。
① 句法："薄雾浓云愁永昼"——一个"愁"字笼罩全篇；"瑞脑销金兽"以香炉香消写时光难熬。末三句"莫道不销魂，帘卷西风，人比黄花瘦"——由景及人，以"人比黄花瘦"收束，奇警无比。
② 意象："薄雾浓云""瑞脑""玉枕纱厨""东篱""暗香""黄花（菊）"——重阳时节的清冷意象，皆带闺中孤寂。
③ 用典："东篱把酒"用陶渊明"采菊东篱下"之典，而化入重阳把酒的情境。
④ 情感：表层是重阳独处的无聊；中层是对远方丈夫的思念；深层是"人比黄花瘦"——把相思写成一个比菊花还清瘦的形象。此为前期闺情名篇，"莫道不销魂"三句当时即广为传诵。
十四个叠字，三层递进：寻寻觅觅是动作——若有所失，四顾寻找，寻找什么？也许是失去的丈夫、失去的家园、失去的太平岁月；冷冷清清是环境——寻而不得，只见四周空寂；凄凄惨惨戚戚是心境——由外而内，悲从中来，由凄而惨而戚，一步深似一步。音韵上，叠字回环，如泣如诉，奠定全词凄惨悲苦的基调。
①意象叠加：梧桐（一叶知秋、牵愁惹恨）、细雨（绵绵不绝）、黄昏（日又将尽）——三个最能引愁的意象叠加，愁上加愁；②以声衬静：雨滴梧桐的"点点滴滴"，在死寂的黄昏中格外清晰，愈显环境凄清、内心孤寂；③叠字摹声："点点滴滴"既是雨声，也是愁绪连绵不断的样子。
孤雁飞过，本已伤心；细认之下，竟是当年汴京时见过的"旧时相识"——雁犹如此，人何以堪！这一"旧时相识"，把个人身世之悲与故国之思绾合一处：雁是北来的雁，人是南渡的人，雁犹可南飞北归，人却永别中原。
题目：（2024·深圳二模）比较李清照《一剪梅》和《声声慢》在"愁"的内涵和表现手法上的不同。（6分）
作答示范：
愁的内涵：①《一剪梅》的愁是少妇相思之愁——轻浅、甜蜜，是"闲愁"（1分）；②《声声慢》的愁是国破家亡夫死的深重悲愁——沉痛、绝望，是"悲愁"（1分）。
表现手法：①《一剪梅》用"花自飘零水自流"比喻，用"才下眉头，却上心头"描写，含蓄委婉（2分）；②《声声慢》开篇七组叠字直接抒情，又借黄花、梧桐、细雨等意象层层烘托，更沉痛有力（2分）。
题目：（2022·福田区模考）李清照词风前后变化的原因是什么？（4分）
作答示范：根本原因是"靖康之变"（1分）——北宋灭亡，李清照被迫南渡，丈夫赵明诚病死，她从优裕的贵族少妇变成孤苦的流亡者（1分）。生活的剧变导致词风巨变：前期写闺情相思，清丽明快；后期写亡国之痛、身世之悲，凄苦深沉（2分）。她的词风变化，正是时代巨变在个人身上的深刻投影。
题目：（2025·南山统考）李清照《武陵春》"只恐双溪舴艋舟，载不动许多愁"与李煜《虞美人》"问君能有几多愁，恰似一江春水向东流"，都写愁，二者在写法上有何异同？（6分）
作答示范：同：都把抽象的"愁"具象化，化无形为有形（2分）。异：①李煜以水之多喻愁——"一江春水向东流"，愁如春水，浩瀚无边、长流不断，是从"量"上写愁（2分）；②李清照以舟之小衬愁——愁重到连舴艋小舟都载不动，是从"重量"上写愁（2分）。一喻其多，一写其重，各臻其妙。
题目：（2025·深圳二模）李清照《永遇乐·落日熔金》"中州盛日，闺门多暇，记得偏重三五"与《声声慢》"雁过也，正伤心，却是旧时相识"，都写到"今昔"，写法有何异同？（6分）
作答示范：同：都以今昔对照写亡国之悲（2分）。异：①《永遇乐》是明写今昔——直忆汴京元宵"铺翠冠儿"的盛日，对比如今"风鬟霜鬓"的憔悴，今与昔层层对照（2分）；②《声声慢》是借雁暗写今昔——不直说汴京，只认北雁为"旧时相识"，以物是人暗寓家国之思，更含蓄（2分）。一明一暗，同写故国之思。
1. 少女：常记溪亭日暮，沉醉不知归路。——《如梦令》
【赏析】郊游之乐，一派天真。
2. 迷路：争渡，争渡，惊起一滩鸥鹭。——《如梦令》
【赏析】动作迅捷，活泼如生。
3. 惜春：知否，知否？应是绿肥红瘦。——《如梦令》
【赏析】"绿肥红瘦"写暮春花残，娇憨惜春。
4. 相思：云中谁寄锦书来？雁字回时，月满西楼。——《一剪梅》
【赏析】雁传锦书，愁中有盼。
5. 写愁：此情无计可消除，才下眉头，却上心头。——《一剪梅》
【赏析】化无形为有形，愁会走动。
6. 叠字：寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚。——《声声慢》
【赏析】十四叠字，千古创格。
7. 写残秋：满地黄花堆积，憔悴损，如今有谁堪摘？——《声声慢》
【赏析】以黄花自喻憔悴。
8. 写雁：雁过也，正伤心，却是旧时相识。——《声声慢》
【赏析】物是人非，绾合家国之悲。
9. 写梧桐：梧桐更兼细雨，到黄昏、点点滴滴。——《声声慢》
【赏析】三意象叠加，以声衬静。
10. 写愁极：这次第，怎一个愁字了得！——《声声慢》
【赏析】一"愁"字已装不下全部苦难。
11. 写愁重：只恐双溪舴艋舟，载不动许多愁。——《武陵春》
【赏析】从"重量"写愁，化虚为实。
12. 写倦：风住尘香花已尽，日晚倦梳头。——《武陵春》
【赏析】以"倦梳头"写心灰意懒。
13. 写今昔：不如向，帘儿底下，听人笑语。——《永遇乐》
【赏析】以他人之乐衬自己之悲。
14. 写秋情：莫道不销魂，帘卷西风，人比黄花瘦。——《醉花阴》
【赏析】以黄花比人瘦，相思入骨。
15. 写梧桐：枕上诗书闲处好，门前风景雨来佳。——《摊破浣溪沙》
【赏析】南渡后偶有的恬淡之笔。
16. 写悼亡：物是人非事事休，欲语泪先流。——《武陵春》
【赏析】"事事休"三字概括国破家亡夫死。
李清照号易安居士，其词语言清丽、善用白描与口语、善写闺情愁绪，自成一格，时号"易安体"。
李清照《词论》提出词"别是一家"，强调词与诗不同，要协律、要抒情、要雅致，维护词的独立文体地位。
1127年金兵攻破汴京，掳徽、钦二帝北去，北宋灭亡。宋室南渡，赵构即位临安，是为南宋。此变深刻改变了李清照等一代文人的命运与创作。
《汉书·苏武传》载汉使谓匈奴：天子射上林，得雁足系帛书，知苏武所在。后以"雁足传书"代指书信传递。李清照《一剪梅》"云中谁寄锦书来"用此典。
李清照与夫赵明诚好金石之学，赵明诚著《金石录》三十卷，李清照作《金石录后序》记夫妻赌书泼茶、校勘金石之乐，是宋代著名散文。
宋词两大派之一，与豪放相对。以柳永、李清照、周邦彦、姜夔为代表，多写儿女情长、离愁别绪，语言清丽含蓄，结构缜密。
《金石录后序》记李清照与赵明诚夫妇每晚饭后坐归来堂，烹茶、指堆书赌某事在某卷某页，以胜负定饮茶先后，"饮罢大笑，茶几倾怀"。是古代夫妻读书乐的佳话。
李清照诗、词、文皆工，尤擅词。其《漱玉词》为宋词一大家，后世誉为"千古第一才女"，在中国文学史上地位极高。
李清照词集名《漱玉词》。其词以南渡为界，前期清丽明快，后期凄苦深沉，是两宋词风转变的关键人物。