作者生平阶段：王磐（约1470—1530），字鸿渐，号西楼，扬州高邮（今江苏高邮）人。明代散曲家、画家。出身仕宦之家，却厌弃科举，扁舟苔笠，漫游江南，筑楼于故乡，取名"西楼"，终日咏咏其中。散曲风格清丽谐谑，讽刺辛辣，著有《王西楼乐府》《野菜谱》。
时代背景：明武宗正德年间（1506—1521），宦官刘瑾专权，特务组织"内行厂"横行；武宗又好微服游乐，常派宦官作为"使臣"出外办事。这些宦官出京，乘坐巨舟，沿运河南北，每到一地便吹号打鼓、笙箫喧阗，地方官跪迎送礼，百姓则被横征暴敛、苦不堪言。据《明史·宦官传》载，正德年间宦官"奉使外出，舟车相属于道"。王磐此曲即为此而发。
创作情境：喇叭、唢呐本是军中或迎送官员时吹打的乐器。宦官出使，必大吹大擂以壮声威，百姓一闻喇叭声，便知"太岁"到了，家家逃难。王磐便借咏喇叭，句句写喇叭，句句写宦官，似褒实贬，似咏物实为讽世。蒋一葵《尧山堂外纪》载："正德间，阉寺当权，往来河下无虚日，每到辄吹号头，齐丁夫，民不堪命。西楼乃作《咏喇叭》以嘲之。"
文体流派：《朝天子》，散曲小令，又名《谒金门》《朝天曲》，双调四十四字，平仄韵互押。散曲是元代兴起、明代盛行的新诗体，分小令（单支）与套数（联套）。王磐此曲属明代讽刺小令的压卷之作，以口语入曲、以物讽世，开明代散曲讽刺一派。
① 喇叭，唢呐，曲儿小腔儿大。
② 官船来往乱如麻，全仗你抬声价。
③ 军听了军愁，民听了民怕。
④ 那里去辨甚么真共假？
⑤ 眼见的吹翻了这家，吹伤了那家，
⑥ 只吹的水尽鹅飞罢！
① 喇叭：铜制吹奏乐器，形似唢呐而无喇叭口，军中多用以传令。唢呐：波斯语 Surnā 的音译，金元时由西域传入，簧管乐器，民间婚丧礼俗多用。曲儿小腔儿大：双关。表面谓所吹的曲子短小，而发出的腔调却很大；暗喻宦官品级低微（多为太监出身），而权势气焰却极大。
② 官船：宦官、官员乘坐的官船，此指宦官出使乘坐的巨舟。乱如麻：形容官船往来之频繁纷乱。仗：依靠、凭借。抬声价：抬高声势和身价。宦官本无权威，全靠喇叭吹打吓人，以壮行色。
③ 军愁：驻军要供应官船、迎送送礼，故发愁。民怕：百姓要出夫役、被盘剥，故害怕。
④ 那里去：即"哪里去"，怎么、哪里。辨：分辨。甚么：什么。真共假：真和假。句意：百姓哪里分得清来的宦官是真奉旨还是假钦差？——宦官往往假传圣旨、狐假虎威。共，和、与。
⑤ 眼见的：眼看着。吹翻了这家：喇叭吹到这家，这家就倾家荡产。吹伤了那家：吹到那家，那家就破人亡。"翻""伤"皆由"吹"字生发，把无形的喇叭声写成有形的破坏力量。
⑥ 水尽鹅飞罢：水干了，鹅也飞了。比喻民穷财尽、家破人亡、荡然一空。罢：语气词，表"了啊"，兼有"完了、罢了"之意。
喇叭啊，唢呐！吹的曲子短得不能再短，发出的腔调却大得吓人。官船来来往往，乱得像一团麻——全仗着你这喇叭，给他们抬高声势、装腔作势。
军人听了，军人发愁；百姓听了，百姓害怕。（宦官打着圣旨的旗号招摇过市，）老百姓又哪里分得清，哪一道是真圣旨、哪一道是假钦差？
眼看着：喇叭吹到这一家，这一家就倾家荡产；吹到那一家，那一家就家破人亡。直吹到——江水干涸、鹅群飞散，百姓家荡然一空啊，才肯罢休！
全曲仅六句，却如一幅讽刺漫画，由物及人、由现象到本质，层层剥落：
起句（①）· 抓特征，双关立骨："喇叭，唢呐，曲儿小腔儿大"，开篇点题，抓两个特征——"曲儿小"与"腔儿大"。这六个字表面写乐器，实则是宦官的绝妙画像：宦官多出身低微（曲儿小），一旦得势，气焰熏天（腔儿大）。双关既出，全曲的讽刺便有了根基。
次句（②）· 写作用，点出官船："官船来往乱如麻，全仗你抬声价"，由喇叭写到官船。"乱如麻"三字，写尽正德年间宦官出使、舟车相属的乱象；"全仗你抬声价"一语破的——宦官本无真权威，全靠喇叭壮胆，与开头"腔儿大"遥相呼应。
三、四句（③—④）· 写反应，军民皆怕："军听了军愁，民听了民怕"，两个排比短句，写喇叭声的心理震慑力。"愁""怕"二字，写出军民在宦官淫威下的双重恐惧。"那里去辨甚么真共假"再翻进一层：宦官往往假传圣旨，百姓连真假都分不清，只能任其宰割——这一句把讽刺从"宦官扰民"深化为"宦官欺君罔上、百姓有冤难诉"。
结二句（⑤—⑥）· 写结果，家破人亡："眼见的吹翻了这家，吹伤了那家"，由"吹"字生发，把无形的喇叭声写成有形的破坏力量——它"吹"到哪里，哪里就家破人亡。结句"只吹的水尽鹅飞罢"以"水尽鹅飞"作比，写百姓被搜刮得荡然一空；"罢"字收束，看似轻描淡写，实则沉痛无比——百姓除了"水尽鹅飞"地被刮干刮净，竟别无出路。
章法总论·一"吹"字立骨：全曲六句，实以一个"吹"字贯穿。起句"喇叭，唢呐"是吹的乐器；次句"全仗你抬声价"是吹的作用；三、四句"军愁民怕""辨甚么真共假"是吹的效果；结二句"吹翻吹伤""水尽鹅飞"是吹的结果。一个"吹"字，从乐器之声，一路吹到吹破百姓家产、吹干民间膏血——物（喇叭）与人（宦官）即在这一"吹"字上合而为一。这正是托物讽世"不直写而意自明"的高妙处。
- 托物讽世，借物喻人：全曲表面句句咏喇叭，实际句句写宦官——"曲儿小腔儿大"写宦官品级低而权势大；"官船来往乱如麻"写宦官出使频繁；"抬声价"写宦官仗势吓人；"吹翻吹伤"写宦官扰民之烈。物与人若即若离，讽喻不露痕迹。
- 双关妙语，一语两指："曲儿小腔儿大"是全曲的诗眼——既是写乐器（曲子短、声音大），又是写人（地位低、权势大）。双关使讽刺既含蓄又尖锐。
- 夸张渲染，由"吹"生义："吹翻了这家，吹伤了那家"，把喇叭的"吹"夸张为破坏家产的动作；"水尽鹅飞罢"把盘剥的结果夸张到极致。夸张使讽刺更具漫画式的辛辣。
- 比喻贴切，以物喻势："乱如麻"喻官船往来之繁；"水尽鹅飞"喻民穷财尽。比喻皆从眼前景物生发，不事雕饰。
- 口语入曲，明白如话："那里去辨甚么真共假""只吹的水尽鹅飞罢"，全用明代口语，诙谐泼辣，是散曲"本色"的体现。
- 层层加码的夸张结构：全曲按"吹→抬声价→军民愁怕→吹翻吹伤→水尽鹅飞"层层加码：起句只是乐器，次句写官船作用，三句写军民反应，五句写破坏，结句写刮干刮净。每一句都比上一句更重，讽刺也越来越辛辣，如漫画层层放大。
考点句一·「曲儿小腔儿大」：此句为全曲诗眼，五年内深圳统考、福田南山模考四度入题。命题角度有三：①双关——表面写乐器（所吹曲子短小、发出腔调却大），暗写宦官（品级低微、权势却极大）；②对比——"小"与"大"反差，极写宦官名实不符；③结构——开篇点题，为全曲"托物讽世"定调。答题须答出"一语双关，把宦官品级低而权势大的本质揭露无遗，讽刺辛辣而含蓄"。
考点句二·「官船来往乱如麻，全仗你抬声价」："乱如麻"喻宦官出使频繁，"全仗你抬声价"一语破的——宦官本无真权威，全靠喇叭吹打壮胆。命题常考"抬声价"的双关：喇叭抬的是乐器之声，也是宦官的虚骄之势。须答：此句把宦官虚张声势、狐假虎威的本质写尽，"乱如麻"三字又见出正德年间宦寺出使之多、扰民之频。
考点句三·「那里去辨甚么真共假」：此句由"扰民"深化为"欺君罔上"。宦官往往假传圣旨、狐假虎威，百姓在淫威之下，根本无力分辨来的是真钦差还是假权贵。命题常考社会现实——须答：此句反映明代宦官专权时期政治黑暗、真假难辨、百姓有冤难诉的现实，讽刺由"扰民"升华为"乱政"。
考点句四·「眼见的吹翻了这家，吹伤了那家，只吹的水尽鹅飞罢」：结三句为夸张结穴。"吹翻""吹伤"皆由"吹"字生发，把无形的喇叭声写成有形的破坏力量；"水尽鹅飞"喻民穷财尽、荡然一空。命题常考"吹"字的统领作用——须答：一个"吹"字贯穿全篇，从乐器之吹，到吹抬声价、吹得军民愁怕、吹得家破人亡、吹得水尽鹅飞，层层加码，讽刺越来越辛辣。
考点句总诀·命题陷阱：本曲高频易误点有二：①把"托物讽世"误答为"托物言志"——本篇是讽刺宦官，非言己志，"讽世"与"言志"须辨；②把"水尽鹅飞"误答为"写景"——它是比喻民穷财尽，非真写水边鹅飞。答题时务必先辨"物"与"人"的对应关系，再谈讽刺效果。
| 对比维度 | 本篇·王磐《朝天子·咏喇叭》 | 教材·柳宗元《捕蛇者说》 | 教材·杜牧《阿房宫赋》 |
|---|---|---|---|
| 题材 | 明代宦官出使、吹号扰民 | 唐代蒋氏三代捕蛇、苛政猛于虎 | 秦阿房宫骄奢、亡于赋税劳役 |
| 手法 | 托物讽世（借喇叭写宦官）、双关、夸张、口语 | 叙事＋对话＋对比（捕蛇 vs 纳税） | 铺陈＋议论警示（赋体） |
| 讽刺对象 | 宦官专权、假传圣旨、搜刮民财 | 苛政猛于虎、赋敛毒于蛇 | 统治者骄奢淫逸、不爱其民 |
| 结尾 | "水尽鹅飞罢"——夸张写民穷财尽，冷峻含蓄 | "以俟夫观人风者得焉"——寄托改革期望 | "后人哀之而不鉴之"——议论警示 |
| 风格 | 诙谐辛辣，漫画式，散曲小令 | 直白沉痛，散文 | 辞采瑰丽，史论笔法 |
| 同中之异 | 三作皆为民言、皆批判苛政虐民；然柳文直叙其事、杜赋结以史论，王曲则通篇托物、不直写一人一事，句句写喇叭句句写宦官，最见"不直写而意自明"的讽刺高致。 | ||
| 类别 | 条目（原文 → 释义/说明） |
|---|---|
| 通假字 | 本曲无明显通假字。"那里去辨甚么"的"那"读 nǎ，同"哪"；"甚么"即"什么"，为口语写法。② "只吹的"的"的"通"得"，补语标志。③ "曲儿小"的"儿"为儿化音，非独立词。 |
| 古今异义 | ① 声价：古指声势与身份；今多指商品或人的声望价格。② 关心（本文未出现）：古为"关系到"。③ 但是（本文未出现）：古为"只要是"。④ 分辨（本文"辨"）：古为"辨别"；今同。⑤ 一路（本文未出现）：古为"一类/一带"；今为"一条路"。⑥ 便宜（本文未出现）：古为"有利/应办之事"；今为"价格低"。 |
| 词类活用 | ① 抬声价：使动用法，"使……抬高"。② 翻了这家：使动，"使……倾翻"。③ 伤了那家：使动，"使……破伤"。④ 乱如麻：形容词作谓语，纷乱。⑤ 吹翻了这家：动词带补语，"吹得……"。 |
| 一词多义 | 【仗】① 全仗你抬声价：依靠、凭借；② 陛下为何仗明议事（《史记》）：倚仗。【罢】① 水尽鹅飞罢：语气词，"了啊"；② 欲罢不能：停止。【共】① 真共假：和、与；② 共商国是：共同。【辨】① 那里去辨甚么：分辨；② 明辨之（《中庸》）：辨别。【你】① 全仗你抬声价：你，指喇叭（拟人）；今同。 |
| 特殊句式 | ① 那里去辨甚么真共假：反问句，即"哪里去辨真和假？"。② （喇叭）全仗你抬声价：省略主语。③ 军听了军愁，民听了民怕：对偶/排比句。④ （官船）全仗你抬声价：省略谓语"来往"。⑤ 眼见的吹翻了这家："眼见的"为口语状语，眼看着。⑥ 只吹的水尽鹅飞罢："吹的"即"吹得"，补语结构。 |
散曲是元代兴起的新诗体，分小令与套数。小令是单支曲子（如本曲），套数是同一宫调的多支曲子联缀。散曲句式长短不齐，可加衬字，用韵较密，风格通俗泼辣。明代散曲以北曲写北情、南曲写南意，出现了南北曲合流的局面。
明太祖朱元璋曾铸铁牌"内臣不得干预政事"，但明成祖因宦官夺权有功而重用之；至明英宗王振、明武宗刘瑾、明熹宗魏忠贤，宦官专权达到顶峰。他们出使、监军、镇矿、税盐，无所不为，百姓称"地皮也要刮去三层"。本曲即写正德年间刘瑾专权时之弊。
喇叭、唢呐皆簧管乐器。唢呐金元时由西域传入中国，军礼、婚丧皆用；喇叭则多用于军中传令。宦官出使，必大吹大擂以壮声威，故"喇叭声"成为百姓闻风丧胆的"警报"。
中国古典诗歌"比兴"传统的一种，借咏物以讽世。如屈原《橘颂》、骆宾王《在狱咏蝉》、王磐《咏喇叭》。特点是"物即是人，人即是物"，不点明而意自明。
王磐除散曲外，还著有《野菜谱》，记可食野菜六十余种，每种一图一诗，以备荒年。这说明他并非只作山林名士，也关心民生疾苦——《咏喇叭》的讽刺，正来自他对百姓苦难的切身观察。
明武宗正德间，刘瑾掌司礼监，马永成、谷大用等"八党"分据要职，时人谓"刘皇帝"（刘瑾）与"朱皇帝"（武宗）并立。他们派宦官外出镇盐、税矿、采办，骚扰地方，百姓称"京差如狼"。王磐此曲即为此发。
明代散曲中，陈铎《滑稽余韵》写工匠、铺户、牙人，冯惟敏《胡十八》写官吏贪酷，王磐《咏喇叭》写宦官扰民——一脉相承，以小曲针砭时弊，是元代"散曲豪放派"（马致远、张养浩）的余绪。
明武宗正德间，刘瑾掌司礼监，马永成、谷大用、张永等"八党"分据要职，时人谓"刘皇帝"（刘瑾）与"朱皇帝"（武宗）并立。刘瑾派宦官外出镇盐、税矿、采办，骚扰地方，百姓称"京差如狼"。王磐此曲即为此发。
明代宦官出使，多沿运河南北。运河是明清漕运命脉，官船、漕船往来不绝。"官船来往乱如麻"正写运河之上宦寺官船横行之状——喇叭声一起，沿河百姓便知"太岁"到了，家家逃难。
明太祖朱元璋曾铸铁牌，悬于宫门："内臣不得干预政事，预者斩。"但明成祖因宦官夺权有功而重用之，后世子孙渐违祖制，至王振（英宗）、刘瑾（武宗）、魏忠贤（熹宗），宦官专权达到顶峰。王磐以小曲刺宦官，正是对这一"祖制败坏"现实的批判。
王磐除散曲外，还著有《野菜谱》，记可食野菜六十余种，每种一图一诗，以备荒年。这说明他并非只作山林名士，也关心民生疾苦——《咏喇叭》的讽刺，正来自他对百姓苦难的切身观察。
散曲小令是单支曲子，可加衬字（在正格外增加的字），句式长短不齐，用韵较密，风格通俗泼辣。本曲"那里去辨甚么真共假""只吹的水尽鹅飞罢"，大量使用明代口语衬字，正是散曲"本色"的体现。
1. 喇叭，唢呐，曲儿小腔儿大。
【赏析】双关立骨，写宦官品级低而权势大，全曲诗眼。
2. 官船来往乱如麻，全仗你抬声价。
【赏析】"乱如麻"写出使频繁，"全仗"点宦官虚张声势、狐假虎威。
3. 军听了军愁，民听了民怕。那里去辨甚么真共假？——写军民双重恐惧，点假传圣旨、真假难辨。
4. 眼见的吹翻了这家，吹伤了那家，只吹的水尽鹅飞罢！
【赏析】夸张结穴，一个"吹"字统领全篇，写百姓被搜刮得民穷财尽。
5. 曲儿小腔儿大。——双关，物（乐器）与人（宦官）若即若离。
6. 官船来往乱如麻。——比喻，写宦寺出使舟车相属之频。
7. 军听了军愁，民听了民怕。——排比，写喇叭声对军民的心理震慑。
8. 那里去辨甚么真共假？——反问，点宦官假传圣旨、百姓有冤难诉。
9. 眼见的吹翻了这家，吹伤了那家。——夸张，把无形喇叭声写成有形破坏力量。
10. 只吹的水尽鹅飞罢！——比喻兼夸张，写民穷财尽、荡然一空。