作者生平阶段：王实甫（约1260—1336），名德信，字实甫，以字行，大都（今北京）人。元代前期杂剧作家，生平不详，曾做过知县、陕西行台监察御史，后弃官归隐。所作杂剧十四种，今存《西厢记》《丽春堂》《破窑记》三种及《贩茶船》《芙蓉亭》残曲。《西厢记》共五本二十一折，是元杂剧篇幅最长、艺术成就最高的作品，被称为"元杂剧的压卷之作"。
时代背景：元代前期，科举长期停废（1238—1315），汉族文人失去了"学而优则仕"的传统出路，一部分混迹市井，与书会才人合作，为勾栏瓦舍编写杂剧。城市经济繁荣，市民阶层壮大，爱情题材、反礼教题材的作品应运而生。《西厢记》正是在这样的土壤中，把董解元《西厢记诸宫调》的故事进一步提炼为"愿普天下有情的都成了眷属"的伟大主题。
创作情境：《西厢记》剧情：张生（张君瑞）与崔莺莺在普救寺一见钟情，经红娘帮助，冲破崔夫人"俺三辈儿不招白衣女婿"的门第观念，私下结合。崔夫人被迫许婚，但逼张生上京赶考，"得官则成亲事，不得官则休来见我"。《长亭送别》一折（第四本第三折）即写张生赴京、莺莺在十里长亭设宴送别。本折由莺莺主唱，全套十九曲，课文节选【端正好】【滚绣球】【朝天子】【耍孩儿】【收尾】等名曲。
文体流派：元杂剧，北曲，一本四折一楔子；《西厢记》突破一本四折体制，为五本连演的"西厢"。每折由同一宫调的若干曲牌组成套曲，押同一韵部。本折用【正宫】套曲。王实甫属"文采派"（与关汉卿"本色派"并称），曲辞清丽华美，情景交融，是元曲"花间美人"的代表。
① 【正宫】【端正好】
② 碧云天，黄花地，西风紧，北雁南飞。
③ 晓来谁染霜林醉？总是离人泪。
④ 【滚绣球】恨相见得迟，怨归去得疾。
⑤ 柳丝长玉骢难系，恨不倩疏林挂住斜晖。
⑥ 马儿迍迍的行，车儿快快的随，
⑦ 却告了相思回避，破题儿又早别离。
⑧ 听得道一声"去也"，松了金钏；
⑨ 遥望见十里长亭，减了玉肌。此恨谁知？
⑩ 【朝天子】暖溶溶玉醅，白泠泠似水，多半是相思泪。
⑪ 眼面前茶饭怕不待要吃，恨塞满愁肠胃。
⑫ "蜗角虚名，蝇头微利"，拆鸳鸯在两下里。
⑬ 【耍孩儿】淋漓襟袖啼红泪，比司马青衫更湿。
⑭ 伯劳东去燕西飞，未登程先问归期。
⑮ 【收尾】四围山色中，一鞭残照里。
⑯ 遍人间烦恼填胸臆，量这些大小车儿如何载得起？
① 正宫：宫调名。端正好：曲牌名，正宫套曲的首牌。
② 碧云天：蓝天上飘着白云。黄花地：地上铺满金黄的菊花。西风紧：秋风紧吹。北雁南飞：北方的大雁向南方飞去。此句化用范仲淹《苏幕遮》"碧云天，黄叶地"，改"叶"为"花"，更切秋菊。
③ 晓来：清晨。霜林醉：经霜的枫林红得像人醉酒。离人泪：离别之人的眼泪。一问一答，把霜红归因于泪染，是情景交融的千古名句。
④ 归去得疾：离别得太快。疾，迅速。
⑤ 玉骢（cōng）：毛色青白相间的马，此指张生所骑之马。倩（qìng）：使、让，请人代做。疏林：稀疏的树林。斜晖：西斜的夕阳。句意：恨不能让疏林把夕阳挂住，不让它落下。
⑥ 迍迍（zhūn）：行动缓慢的样子。车儿快快的随：莺莺坐的车子要快快跟上张生的马，写不忍分离。
⑦ 却告了相思回避：刚刚摆脱了相思之苦（指二人私下结合）。回避，避开、摆脱。破题儿：唐宋人诗赋起首剖析题意叫"破题"，引申为"开始、头一遭"。句意：相思才了，别离又开始了。
⑧ 松了金钏（chuàn）：金手镯松了，写人因愁苦而消瘦。钏，镯子。
⑨ 十里长亭：古代驿路上十里一长亭、五里一短亭，为送别饯行之处。减了玉肌：消瘦了。夸张写离别之痛。
⑩ 玉醅（pēi）：美酒。白泠泠（líng）：清澄貌。句意：暖溶溶的美酒，清澄得像水一样，其实多半是相思的眼泪。
⑪ 怕不待要吃：难道不想吃？即"哪里吃得下"。怕不待，元曲口语，"难道不、怎么不"。
⑫ 蜗角虚名：《庄子·则阳》载，蜗牛左角有"触氏"国，右角有"蛮氏"国，相与争地而战，伏尸数万。喻极微小的虚名。蝇头微利：苍蝇头那样大的微利。拆鸳鸯在两下里：把一对鸳鸯拆散在两地。鸳鸯喻夫妻情侣。
⑬ 红泪：女子的眼泪。《拾遗记》载，魏文帝美人薛灵芸泣别，以玉唾壶承泪，壶尽红色，后因称女子泪为"红泪"。司马青衫：白居易《琵琶行》"座中泣下谁最多？江州司马青衫湿"。此句言莺莺之泪比白居易还多。
⑭ 伯劳东去燕西飞：伯劳鸟向东，燕子向西，喻人别离。古乐府"东飞伯劳西飞燕"。未登程先问归期：还没上路就先问什么时候回来，写不舍。
⑮ 一鞭残照里：夕阳残照中，一鞭指处（张生策马远去）。
⑯ 胸臆：胸口。量：料想、估量。这些大小车儿：这样大的车儿。句意：把人间所有烦恼都填在胸口，这样大的车儿又怎么载得动？与李清照"只恐双溪舴艋舟，载不动许多愁"异曲同工。
【端正好】碧蓝的高天上飘着白云，金黄的菊花开满了大地；凛冽的西风一阵紧似一阵，北归的大雁正排着队向南飞去。清晨，是谁把这漫山的枫林染得这样红？——那都是离人的眼泪，一点一点染成的啊。
【滚绣球】只恨相见得太晚，又埋怨离别得太快。柳丝虽然长，却系不住玉骢马的缰绳；我恨不得请那疏林把西斜的太阳挂住，不让它落下。马儿啊，你慢慢地走；车儿啊，你快快地跟。相思的苦刚刚告一段落，别离的愁又早早地开始了。听见张生说一声"我走了"，腕上的金镯子顿时松了一圈；远远望见那十里长亭，人就已经瘦了一圈。这深重的离恨，又有谁知道呢？
【朝天子】暖溶溶的美酒，清澄得像水一样——其实啊，那多半是我相思的眼泪。面前的茶饭，哪里还吃得下？愁恨早已塞满了肠胃。为了那蜗牛角上的虚名、苍蝇头大的微利，竟把一对恩爱鸳鸯，硬生生拆散在两地！
【耍孩儿】淋漓的襟袖上，沾满了红泪，比当年江州司马的青衫还要湿。伯劳鸟向东，燕子向西，人还没上路，就先问起了归期。
【收尾】四面是青苍苍的山色，一鞭指处，是张生在夕阳残照里远去的背影。把人世间所有的烦恼都填在我的胸口——料想这样大的车儿，又怎么载得动呢？
本折以"送别"为线索，按"途中—长亭—临别—别后"的时间顺序展开，节选五曲构成一个完整的情感弧光：
【端正好】· 途中对景，秋泪染霜：开篇四句，一句一景——云天、黄花、西风、北雁，四个意象密集排列，全是深秋典型景物，如电影空镜，先把凄凉的秋气铺满画面。"晓来谁染霜林醉？总是离人泪"，一问一答，把枫林红叶的色彩归因于离人之泪，使无情之霜林化为有情之泪染，是景情合一的千古绝唱。"醉"字尤妙，既写枫叶红如人醉酒，又暗写离人悲不自胜、如醉如痴。
【滚绣球】· 由景入情，怨天尤人："恨相见得迟，怨归去得疾"一"恨"一"怨"，直抒胸臆。"柳丝长玉骢难系，恨不倩疏林挂住斜晖"两句，把对离别的不舍写成对自然的"无理要求"——柳丝系马、疏林挂日，皆不可能，却正是这种"无理"把不忍分别的深情写到极致。"马儿迍迍的行，车儿快快的随"一慢一快，马慢是张生也不忍去，车快是莺莺要多陪一程，两个动作写尽二人之心。"松了金钏""减了玉肌"以夸张写愁，不直言愁而愁自见。
【朝天子】· 由情入理，直指名利："暖溶溶玉醅，白泠泠似水，多半是相思泪"，把美酒也化为泪，愁绪无处不在。"眼面前茶饭怕不待要吃，恨塞满愁肠胃"，写愁之满。"蜗角虚名，蝇头微利，拆鸳鸯在两下里"是全折思想核心——莺莺把状元及第贬为蜗牛角上的虚名、苍蝇头大的微利，正是这些身外之物拆散了鸳鸯。这是对封建礼教"学而优则仕"价值观的大胆反叛，也是全折最具思想锋芒之笔。
【耍孩儿】· 用典衬情，未行先问归："淋漓襟袖啼红泪，比司马青衫更湿"，连用薛灵芸红泪、白居易青衫两个典故，把悲愁推到极致。"伯劳东去燕西飞，未登程先问归期"，"未登程"已"先问归期"，把别前的焦灼写得入骨三分。
【收尾】· 以景结情，愁重难载："四围山色中，一鞭残照里"，镜头由人转景，张生远去的背影消失在残照山色之中，画面空阔而寂寥。"遍人间烦恼填胸臆，量这些大小车儿如何载得起？"化抽象愁绪为可载可量的实物，与李清照"载不动许多愁"同其奇诡，而更夸张、更有力，把全折愁情收束得掷地有声。
章法总论·一字"恨"字立骨与五曲层递：本折五曲，实以一个"恨"字立骨。【端正好】以景起，景中已含恨（霜林醉＝泪染）；【滚绣球】直抒"恨相见得迟，怨归去得疾"；【朝天子】由恨及理，直指"蜗角虚名"拆鸳鸯；【耍孩儿】以红泪、青衫写恨之满；【收尾】以"遍人间烦恼填胸臆"写恨之重。五曲由景而情、由情而理、由理而结，层层加深。又以"泪"字为暗线——霜林醉（泪染）、玉醅似水（泪）、红泪淋漓、车儿载愁，泪无处不在，愁亦无处不在。这种以一字立骨、以一象贯穿的章法，使全套曲辞散而不乱。
【端正好】四句一景，如电影空镜："碧云天，黄花地，西风紧，北雁南飞"——一句一景，四个意象密集排列：天、地、风、雁，全是深秋典型景物。色彩上，碧、黄、蓝三色交织；声音上，西风紧吹、雁阵南飞；空间上，天高、地阔、风紧、雁远。四句如电影空镜，先把凄凉的秋气铺满画面，再以"晓来谁染霜林醉？总是离人泪"一问一答，把景与情融为一体。
【滚绣球】"无理而妙"的典范："柳丝长玉骢难系，恨不倩疏林挂住斜晖"——柳丝系马、疏林挂日，皆不可能，却正是这种"无理"把不忍分别的深情写到极致。这种"无理而妙"的写法，是元曲抒情的一大特色：越是不可能，越是见情真。"马儿迍迍的行，车儿快快的随"一慢一快，马慢是张生也不忍去，车快是莺莺要多陪一程，两个动作写尽二人之心。
【朝天子】思想锋芒之笔："蜗角虚名，蝇头微利，拆鸳鸯在两下里"是全折思想核心。莺莺把状元及第贬为蜗牛角上的虚名、苍蝇头大的微利——正是这些身外之物拆散了鸳鸯。这是对封建礼教"学而优则仕"价值观的大胆反叛，也是全折最具思想锋芒之笔。
【收尾】以景结情，余味无穷："四围山色中，一鞭残照里"，镜头由人转景，张生远去的背影消失在残照山色之中，画面空阔而寂寥。然后"遍人间烦恼填胸臆，量这些大小车儿如何载得起？"——把愁绪从画面拉回内心，化抽象为具象，与李清照"载不动许多愁"异曲同工。
- 情景交融，秋泪染霜：全折以碧云天、黄花地、西风、北雁、霜林、疏林、斜晖、残照等秋日意象，层层烘托离情。"晓来谁染霜林醉？总是离人泪"是景情合一的典范——景即是情，情即是景。
- 拟人移情，无理而妙："倩疏林挂住斜晖"请疏林挂住太阳，"霜林醉"把枫林写得如人醉酒，"玉醅多半是相思泪"把美酒化为泪——把人的情感移注于物，物皆著我之色彩。
- 夸张变形，写愁入骨："松了金钏""减了玉肌"写消瘦之速；"比司马青衫更湿"写泪之多；"车儿如何载得起"写愁之重。夸张中见深情。
- 用典化用，浑然无迹："碧云天，黄花地"化用范仲淹《苏幕遮》；"司马青衫"用白居易《琵琶行》；"伯劳东去燕西飞"用古乐府；"蜗角虚名，蝇头微利"用《庄子》。典故皆为抒情服务，不见堆砌。
- 修辞密集，排比对偶："碧云天，黄花地，西风紧，北雁南飞"四句排比；"恨相见得迟，怨归去得疾"对偶；"蜗角虚名，蝇头微利"对偶；"马儿迍迍的行，车儿快快的随"对举。曲辞华美，音韵铿锵。
- 化虚为实，写愁入骨：把抽象的愁绪化为可载可量的实物——"车儿如何载得起"，与李清照"载不动许多愁"同其奇诡。这种化虚为实的写法，使看不见摸不着的愁，变得可触可感。
- 叠词运用，声情并茂："迍迍的行""快快的随""暖溶溶""白泠泠"——叠词运用，既摹声，又摹态，使曲辞音韵铿锵，富有节奏感。这是元曲语言的一大特色。
- 情景交融，秋泪染霜：全折以秋景衬离情，景中有情、情中有景。"晓来谁染霜林醉？总是离人泪"是景情合一的典范——景即是情，情即是景。
考点句一·「碧云天，黄花地，西风紧，北雁南飞」：此四句为千古写秋绝唱，五年内深圳统考、广东省联考三度入题。命题角度有三：①意象叠加——天、地、风、雁四组意象密集排列，一句一景，如电影空镜；②化用——化用范仲淹《苏幕遮》"碧云天，黄叶地"，王实甫改"叶"为"花"，更切秋菊，亦更见凄清；③以景衬情——四句纯是秋景，不着一"愁"字，而离愁已满纸。答题须答出"四意象构成凄清萧瑟的暮秋意境，为全折送别奠定悲凉基调"。
考点句二·「晓来谁染霜林醉？总是离人泪」：此句为情景交融典范，常考"设问＋拟人＋夸张"。"晓来谁染"是设问，一问一答；"霜林醉"是拟人，枫叶红如人醉酒，亦暗写离人悲不自胜；"总是离人泪"是移情，把霜红归因于泪染。命题常问"醉"字之妙——须答："醉"字既写枫叶之色（红如醉酒），又写离人之态（悲如痴醉），一字双关，景情合一。
考点句三·「柳丝长玉骢难系，恨不倩疏林挂住斜晖」：此句为"无理而妙"典范。柳丝系马、疏林挂日，皆不可能之事，却正是这种"无理"把不忍分别的深情写到极致。"倩（qìng）"是"使、让"，非"美丽"。命题常考"无理而妙"——须答：诗人借违背物理的幻想，把对时光流逝的无奈、对离别的抗拒写得入骨三分，是元曲抒情"以无理写深情"的特色。
考点句四·「蜗角虚名，蝇头微利，拆鸳鸯在两下里」：此句为全折思想核心。"蜗角"用《庄子·则阳》触蛮之争，"蝇头"喻极小。莺莺把状元及第贬为蜗牛角上的虚名、苍蝇头大的微利——正是这些身外之物拆散了鸳鸯。命题常考主旨——须答：此句表现莺莺鄙弃功名利禄、歌颂爱情至上的反叛精神，批判封建礼教与门第观念（崔夫人"三辈儿不招白衣女婿"）对青年爱情的摧残。
考点句五·「遍人间烦恼填胸臆，量这些大小车儿如何载得起」：此句为化虚为实结穴，常与李清照"只恐双溪舴艋舟，载不动许多愁"对考。诗人把抽象的"烦恼"化为可载可量的实物，以"车儿载不起"的夸张极写愁之沉重。命题常考比较——须答：李句以"舴艋舟"载愁，写个人国破家亡之悲；王句以"车儿"载愁，写情人别离之苦；同是化虚为实，而李含蓄、王泼辣，见词与曲之别。
| 对比维度 | 本篇·王实甫《长亭送别》 | 教材·柳永《雨霖铃·寒蝉凄切》 | 教材·李清照《武陵春·风住尘香》 |
|---|---|---|---|
| 题材 | 崔莺莺送张生赴京赶考，恋人离别 | 柳永离汴京与恋人惜别 | 李清照避乱金华，春暮怀人 |
| 秋景意象 | 碧云天、黄花地、西风、北雁、霜林 | 寒蝉、长亭、骤雨、烟波、暮霭 | 风住尘香、日晚倦梳、舴艋舟 |
| 写愁名句 | 遍人间烦恼填胸臆，量这些大小车儿如何载得起 | 便纵有千种风情，更与何人说 | 只恐双溪舴艋舟，载不动许多愁 |
| 手法 | 情景交融、拟人移情、夸张、用典、叠词 | 虚实结合、点染、白描 | 化虚为实、比喻、动作细节 |
| 风格 | 文采派，清丽华美，"花间美人" | 婉约，铺叙细腻，俚俗本色 | 婉约，沉痛真挚，以小见大 |
| 同中之异 | 三作皆写离愁、皆以秋景衬情、皆化愁为可载之物；然王曲是剧中人物唱词，借爱情反叛封建功名，思想锋芒最锐；柳词是文人羁旅自况，多"伤离别"之常态；李词是孀居悲苦，寄家国之痛。一为戏剧、一为词、一为词，体裁与情志各别。 | ||
| 类别 | 条目（原文 → 释义/说明） |
|---|---|
| 通假字 | 本折无明显通假字（曲文口语化，通假较少）。注意"却告了相思回避"的"却"为"刚刚、才"，非转折连词。② "厮守"的"厮"为"互相"，非通假。③ "倩疏林"的"倩"读 qìng，请、使，非"美丽"义。④ "玉醅"的"醅"指未滤之酒，非"杯"。⑤ "断"（本文未出现，联系"北雁南飞"）注意与"断"辨析。 |
| 古今异义 | ① 破题儿：古指"开始、头一遭"；今指文章的开头。② 怕不待：元曲口语，"难道不、怎么不"；今无此用法。③ 关心（本文未出现，联系"遥见山边"）：古为"关系到"。④ 东西：古为"向东向西"；今指物品。⑤ 行动（本文未出现）：古为"走步"；今义为有作为。⑥ 峥嵘（本文未出现）：古为"高峻"；今多喻不凡。⑦ 山路（本文未出现）：略。⑧ 容易（本文未出现）：古为"轻快、匆忙"；今为"不难"。 |
| 词类活用 | ① 染霜林醉：使动用法，"使……染红"。② 松了金钏：使动，"使……松"。③ 减了玉肌：使动，"使……消瘦"。④ 南飞：名词作状语，向南。⑤ 西风紧：名词作状语，从西边。⑥ 北雁南飞：名词作状语，向北。⑦ 东去（伯劳东去）：名词作状语，向东。 |
| 一词多义 | 【疾】① 怨归去得疾：快、迅速；② 寡人有疾，寡人好色（《孟子》）：病、缺点。【倩】① 倩疏林挂住斜晖：使、让；② 倩何人唤取（辛弃疾）：请。【把】本文未出现，可联系"把酒问青天"。【却】① 却告了相思回避：刚刚、才；② 却话巴山夜雨时（李商隐）：再。【恨】① 恨相见得迟：遗憾；② 恨别鸟惊心（杜甫）：怨恨。【似】① 梨花一枝春带雨（本文未出现）：像；② 似这般花花草草（元曲）：像。 |
| 特殊句式 | ① 晓来谁染霜林醉？总是离人泪：设问句。② 此恨谁知：宾语前置，即"此恨知谁"。③ 量这些大小车儿如何载得起：反问句。④ （莺莺）遥望见十里长亭：省略主语。⑤ 恨不倩疏林挂住斜晖：省略兼语"之"（疏林）。⑥ （张生）未登程先问归期：省略主语。⑦ （我）听得道一声去也：省略主语。⑧ 暖溶溶玉醅，（它）多半是相思泪：省略谓语判断词。 |
元代用北曲演唱的戏曲形式。结构一般为一本四折一楔子；每折用同一宫调的若干曲牌组成套曲，一韵到底；角色分末（男）、旦（女）、净、丑；全本由正末或正旦一人主唱，其他角色只能说白。《西厢记》突破一本四折，为五本二十一折，且多人主唱，是杂剧的"变体"。
宫调是音乐调式，如正宫、中吕宫、南吕宫等；曲牌是具体的曲子调子，如端正好、滚绣球、朝天子、耍孩儿、收尾等。每套曲牌连缀有固定顺序，首牌后接次牌，末牌多用"煞""尾"。
古代驿路上十里设一长亭，五里设一短亭，供行人休息、亲友饯别。李白《菩萨蛮》"何处是归程？长亭更短亭"。后以"长亭"为送别之地的代称。
"司马青衫"出白居易《琵琶行》，白居易时贬江州司马，听琵琶女奏乐而泪湿青衫。"红泪"出《拾遗记》，魏文帝美人薛灵芸泣别父母，泪沾玉壶皆成红色。两典皆写离别之悲。
故事本于唐元稹传奇《莺莺传》（张生始乱终弃）；金代董解元《西厢记诸宫调》改为大团圆结局（"董西厢"）；元代王实甫在此基础上写成杂剧《西厢记》（"王西厢"），提出"愿普天下有情的都成了眷属"，是中国古典爱情剧的巅峰。
元杂剧作家分两派：关汉卿为代表的"本色派"，曲辞质朴自然，贴近口语；王实甫为代表的"文采派"，曲辞清丽华美，讲究辞藻。《长亭送别》是文采派的代表作，朱权《太和正音谱》评王实甫之词"如花间美人"。
"长亭"作为送别之地的代称，源于古代驿路十里一长亭、五里一短亭的制度。中国古典诗词中，"长亭""短亭""南浦""灞桥"皆为送别意象，如李白"何处是归程？长亭更短亭"，柳永"寒蝉凄切，对长亭晚"。
"蜗角虚名"出《庄子·则阳》：蜗牛左角有触氏国，右角有蛮氏国，争地而战。"蝇头微利"指苍蝇头那样大的微利。二句连用，极言功名利禄之渺小可笑，是莺莺对封建价值观的大胆反叛。
金代董解元作，是现存唯一完整的诸宫调作品。它把元稹《莺莺传》的悲剧结局改为大团圆，把张生写成多情才子，把莺莺写成大胆追求爱情的女性，为王实甫《西厢记》奠定了基础，世称"董西厢"。
宋金元时期一种说唱文学形式。取同一宫调的若干曲牌联成短套，再用不同宫调的短套联成长篇，杂以说白，说唱长篇故事。因用多种宫调而得名。董解元《西厢记诸宫调》是其代表，对元杂剧形成有直接影响。
【正宫】是元曲宫调之一，情调怅惘雄壮。【端正好】是正宫套曲的首牌，【滚绣球】【倘秀才】【朝天子】【耍孩儿】【收尾】皆正宫常用曲牌。本折由【端正好】起，历【滚绣球】【朝天子】【耍孩儿】，终于【收尾】，构成完整套曲，一韵到底。
"玉醅（pēi）"指美酒，醅是未滤之酒；"金钏（chuàn）"是金手镯，古代女子腕饰；"玉骢（cōng）"是毛色青白相间的马，此指张生所骑。三者皆以玉、金、玉为饰，写崔张之贵族身份，亦衬离别之华贵与凄凉。
"伯劳"是一种鸣禽。古乐府《东飞伯劳歌》"东飞伯劳西飞燕"，后以"劳燕分飞"喻亲人、爱人别离。"伯劳东去燕西飞"正用此典，写张生与莺莺一东一西、各奔前程。
"红泪"出《拾遗记》：魏文帝美人薛灵芸泣别父母，以玉唾壶承泪，壶尽红色，后因称女子泪为红泪。"青衫"出白居易《琵琶行》"江州司马青衫湿"。二典皆写离别之悲，莺莺以之比白居易，极写自己泪多。
唐元稹所作传奇小说，又名《会真记》。写张生与崔莺莺在普救寺相恋，后张生始乱终弃，反诬莺莺为"尤物"。这是一个悲剧故事。金代董解元改为团圆（董西厢），元代王实甫再改为杂剧（王西厢），并赋予"愿普天下有情的都成了眷属"的主题。
崔夫人在普救寺解围时曾当众许婚：谁能退兵，便将莺莺嫁给他。张生请白马将军杜确退兵后，崔夫人却反悔，以"俺三辈儿不招白衣女婿"为由，逼张生上京赶考。"白衣"即无功名之人。这句话正是《长亭送别》一切冲突的根源，也是莺莺鄙弃"蜗角虚名"的现实背景。
元杂剧体例：每折由正末（男）或正旦（女）一人主唱，其他角色只能说白。《长亭送别》由正旦（莺莺）主唱，全套十九曲皆莺莺之词，故全折皆莺莺视角、莺莺之情，这是它抒情特别集中、特别动人的体制原因。
A. 元杂剧一般一本四折一楔子，每折由同一宫调的若干曲牌组成套曲。
B. "长亭"是古代驿路上的送别之地，十里一长亭，五里一短亭。
C. "司马青衫"出白居易《琵琶行》，白居易时贬江州司马，泪湿青衫。
D. 王实甫是元杂剧"本色派"的代表，曲辞质朴自然，贴近口语。
A. 元杂剧一般一本四折一楔子，每折由同一宫调的若干曲牌组成套曲。
B. "长亭"是古代驿路上的送别之地，十里一长亭，五里一短亭。
C. "伯劳东去燕西飞"用古乐府"东飞伯劳西飞燕"，喻人别离。
D. 元杂剧中每折可由末、旦、净、丑各角色轮流主唱，形式自由。
1. 碧云天，黄花地，西风紧，北雁南飞。晓来谁染霜林醉？总是离人泪。
【赏析】四句一景，化用范仲淹而改"叶"为"花"；一问一答，以泪染霜林，情景交融千古绝唱。
2. 恨相见得迟，怨归去得疾。柳丝长玉骢难系，恨不倩疏林挂住斜晖。
【赏析】"恨""怨"直抒胸臆；柳丝系马、疏林挂日皆不可能，"无理而妙"，写不忍别。
3. 马儿迍迍的行，车儿快快的随。——一慢一快，马慢车快，写二人不忍分离之心。
4. 听得道一声"去也"，松了金钏；遥望见十里长亭，减了玉肌。——夸张写愁，不直言愁而愁自见。
5. 暖溶溶玉醅，白泠泠似水，多半是相思泪。
【赏析】以美酒化泪，愁绪无处不在，极写相思之深。
6. "蜗角虚名，蝇头微利"，拆鸳鸯在两下里。
【赏析】全折思想核心，鄙弃功名利禄，批判封建礼教拆散爱情。
7. 淋漓襟袖啼红泪，比司马青衫更湿。——连用红泪、青衫二典，写悲愁推到极致。
8. 伯劳东去燕西飞，未登程先问归期。——未行先问归，写别前焦灼入骨。
9. 四围山色中，一鞭残照里。遍人间烦恼填胸臆，量这些大小车儿如何载得起？
【赏析】以景结情，化虚为实；与李清照"载不动许多愁"异曲同工。
10. 暖溶溶玉醅，白泠泠似水，多半是相思泪。——以美酒化泪，写愁之深。
11. 伯劳东去燕西飞，未登程先问归期。——未行先问归，写不舍之深。
12. 恨相见得迟，怨归去得疾。——一恨一怨，直抒离别之憾。
13. 柳丝长玉骢难系，恨不倩疏林挂住斜晖。——"无理而妙"，写时光难驻。
14. 遥望见十里长亭，减了玉肌。——夸张写消瘦，愁之入骨。
15. 遍人间烦恼填胸臆，量这些大小车儿如何载得起？——化虚为实，愁重难载。