作者生平：辛弃疾（1140—1207），字幼安，号稼轩，济南人。南宋豪放词派领袖，与苏轼并称"苏辛"。他力主抗金恢复，却屡遭主和派排挤，长期闲居江西。其词题材广阔、慷慨悲壮，又善用比兴寄托，于秾丽绵密中寓孤愤，是南宋爱国词的高峰。
时代背景：南宋偏安临安（杭州），都市繁华不减汴京。元夕（元宵节）是一年中最热闹的节日，家家放灯、士女出游，表面是太平气象，内里却是统治阶层醉生梦死、文恬武嬉。辛弃疾作为一个被投闲置散、志不得伸的爱国者，置身这满城狂欢之中，格外感到孤独与愤懑。
创作情境：此词当作于辛弃疾在临安任职或游历之时。元夕之夜，他置身满城灯火、游人如织的繁华，却不去凑热闹，反而在"灯火阑珊处"发现了那位孤高淡泊的"那人"。以热闹反衬孤独，以盛妆反衬自甘寂寞，寄托遥深。
流派演变：本词代表辛弃疾"以艳语写壮心"的艺术特色。它表面写元夕灯节、意中佳人，实则是一首寄托词——上承《离骚》"香草美人"以男女喻君臣、以美人喻理想的比兴传统，下开后世"寄托说"词学。王国维《人间词话》把"众里寻他千百度……那人却在，灯火阑珊处"列为古今成大事业、大学问者的"第三境界"。
① 东风夜放花千树，更吹落、星如雨。
② 宝马雕车香满路。
③ 凤箫声动，玉壶光转，一夜鱼龙舞。
④ 蛾儿雪柳黄金缕，笑语盈盈暗香去。
⑤ 众里寻他千百度，蓦然回首，那人却在，灯火阑珊处。
① 东风夜放花千树：以春风催开千树繁花，比喻元夕之夜满城灯火，像千树开花一样灿烂。花千树，形容灯之多、之密。更吹落、星如雨：又像把满天星斗吹落如雨。星如雨，指焰火纷纷，飘落如星雨。"花""星"二喻，一写灯之繁密，一写焰之飞腾，极写元夕夜的奇丽。
② 宝马雕车香满路：华丽的马车驶过，香风飘满一路。宝马，华贵的车马；雕车，装饰精美的车子。"香"字暗透游人皆为仕女贵族，为下句"蛾儿雪柳"伏笔。
③ 凤箫声动：悠扬的箫声吹奏起来。凤箫，箫的美称（相传箫史吹箫能引凤）。玉壶光转：月光流转，像玉壶般皎洁。玉壶，比喻月亮（一说指走马灯）。光转，指月亮渐西斜，暗示彻夜游赏之久。一夜鱼龙舞：整夜鱼形、龙形的灯舞翻腾不休。鱼龙，指鱼灯、龙灯。此句总写声色之盛。
④ 蛾儿雪柳黄金缕：都是宋代元夕妇女头上插戴的饰物，以一连串饰物借代盛装游女。笑语盈盈暗香去：（盛装的游女们）笑语盈盈地走过，留下一阵阵幽香。盈盈，仪态美好的样子；暗香，指女子身上的脂粉香。"去"字写人已过而香犹留，热闹至极。
⑤ 众里寻他千百度：在人群中寻找她，找了千百遍。他，即"她"，指意中人。蓦（mò）然回首：忽然间回头。蓦然，不经意地、突然。那人却在，灯火阑珊处：却发现那人正站在灯火零落稀疏的地方。阑珊，零落、稀疏。此为千古名句，王国维列为"第三境界"。
一夜东风，吹开了元宵之夜千树万树的花灯，又吹得满天星雨般的焰火，纷纷扬扬地洒落。华丽的马车络绎而过，醉人的香风飘满了长街。悠扬的凤箫声此起彼和，玉壶似的月光渐渐西斜，整夜里，鱼灯、龙灯翻腾飞舞，彻夜不歇。
那些头戴蛾儿、雪柳、黄金缕的姑娘们，一个个笑语盈盈地走过，留下一阵阵淡淡的幽香。我在熙熙攘攘的人潮中，把她寻找了千百遍，都不见踪影；忽然间，我猛地回过头——却发现，她正独自站在那灯火冷落、稀疏阑珊的地方。
全词以"盛—盛—极盛—转—孤"的章法，由闹入静、由众归独，如一幅工笔长卷在末尾忽然收笔成一帧淡墨小景：
上阕起（①—③）· 铺陈元夕之盛："东风夜放花千树，更吹落、星如雨"一起便奇丽——花灯如千树花开，焰火如满天星雨，从天上写到人间。"宝马雕车香满路"写游赏之盛，"香"字暗透仕女如云。"凤箫声动，玉壶光转，一夜鱼龙舞"写乐舞之盛：箫声、月光、鱼龙灯舞，声色俱全，彻夜欢腾。三句把临安元夕的繁华写得淋漓尽致，为下文"那人"的孤高作足铺垫——铺得越满，反衬越醒。
下阕起（④）· 写游女之盛："蛾儿雪柳黄金缕，笑语盈盈暗香去"写盛装游女：头饰华艳、笑语盈盈、衣香缕缕。这是"热闹"的极致——满城都是欢笑的人群。然而词人在这香风笑语中，却始终没有找到他要找的那个人。这一句看似写盛，实则句句为"那人"作反衬：越写众人之趋时热闹，越显出"那人"的不凑热闹。
下阕结（⑤）· 蓦然回首，见孤高之人："众里寻他千百度"——在这万人丛中苦苦寻觅，竟不可得；"蓦然回首"——忽然回头，却见"那人却在，灯火阑珊处"。原来她不在喧嚣的人群里，而独立于灯火冷落的一隅。前面极写满城繁华，全是为这一句铺垫：以越盛的热闹，反衬越孤的"那人"。"蓦然"二字最传神——不是刻意去寻，而是不经意间的惊见；这一回头，把全词从秾丽的工笔，陡然收为淡墨的特写。
考点一："东风夜放花千树，更吹落、星如雨"——比喻与想象。两句连用两个比喻：以"花千树"喻满城花灯之繁密，以"星如雨"喻漫天焰火之飞坠。"放""吹落"二字把无形的东风写得有情有力——花是东风吹开的，星雨也是东风吹落的。一句之中，天上地下、动静声色俱全，是写元夕灯节最瑰丽的名句。
考点二："宝马雕车香满路"——借代与留白。"宝马雕车"代指达官贵人及其家眷出游，"香满路"以嗅觉写仕女之盛。全句不写一人，而游人之华贵、仕女之如云如在目前，是借代与留白的高妙处。
考点三："凤箫声动，玉壶光转，一夜鱼龙舞"——时空交织。"声动"写听觉，"光转"写视觉（月移），"鱼龙舞"写视觉（灯舞）；"一夜"点时间之久。一句之中，声、色、时、空四者交织，把彻夜欢腾的元夕场面写得立体饱满。
考点四："蛾儿雪柳黄金缕，笑语盈盈暗香去"——以物代人。不直接写女子之美，而以头上三样饰物（蛾儿、雪柳、黄金缕）借代盛装游女；再以"笑语"写声、"暗香"写香。未见人面，而人面之华艳、仪态之轻盈已跃然纸上。
考点五："众里寻他千百度，蓦然回首，那人却在，灯火阑珊处"——千古名句的多重意蕴。①字面：写寻觅意中人；②寄托：以"那人"自况，写词人自甘寂寞、不趋热闹的高洁；③哲理：王国维引申为成大事业大学问的"第三境界"——经千百次执着追寻，终在不经意间豁然得之。一句而有字面、寄托、哲理三重意蕴，故为千古绝唱。
考点六："宝马雕车香满路"与"蛾儿雪柳黄金缕"——借代与互文。两句合看：上句写"宝马雕车"（车），下句写"蛾儿雪柳"（人）；车中所坐，正是头戴蛾儿雪柳的仕女。两句互为补充，共同构成一幅"贵族仕女元夕出游图"。"香满路"之"香"，既是脂粉香，也是沉香、龙脑之香，以嗅觉通感，把元夕夜写得香气氤氲。
考点七："灯火阑珊"四字——反衬的点睛。"阑珊"是"零落、稀疏"，与上阕"花千树""星如雨""鱼龙舞"的极盛形成强烈反差。满城灯火皆盛，唯"那人"所居之处灯火独稀——这一"稀"，正是词人自处之境：众人皆赴热闹，我独守冷落。
| 对比维度 | 辛弃疾《青玉案·元夕》 | 欧阳修《生查子·元夕》 |
|---|---|---|
| 题材 | 元夕灯节、寻觅意中人 | 元夕约会、去年今年对比 |
| 名句 | "蓦然回首，那人却在，灯火阑珊处" | "月上柳梢头，人约黄昏后" |
| 情感 | 以热闹衬孤独，寄托爱国志士的孤高 | 以昔日之乐衬今日之悲，写物是人非的怅惘 |
| 手法 | 反衬、比兴寄托、铺叙勾勒结合 | 对比（去年/今年）、今昔对照 |
| 风格 | 秾丽中寓孤愤，摧刚为柔 | 清丽婉约，一往情深 |
| 寄托 | 显在自况——"那人"即词人自我 | 闺情本色，寄托较隐约 |
| 结构 | 上阕极铺热闹，下阕勾勒孤高，卒章显志 | 上下阕今昔对照，以"依旧"衬"不见" |
| 情感基调 | 秾丽中寓孤愤，悲而能壮 | 清丽中含怅惘，哀而不伤 |
| 对比维度 | 《青玉案·元夕》 | 《破阵子·为陈同甫赋壮词》 |
|---|---|---|
| 风格 | 婉约秾丽，以艳语写壮心 | 豪放激昂，直抒报国壮志 |
| 手法 | 比兴寄托、反衬、借代 | 直抒胸臆、用典（八百里、的卢） |
| 意象 | 花灯、星雨、宝马、蛾儿、阑珊灯火 | 剑、角、弦、弓、沙场、点兵 |
| 情感 | 自甘寂寞的孤高，柔中带刚 | 壮志难酬的愤激，刚中见悲 |
| 结语 | "蓦然回首，那人却在，灯火阑珊处" | "可怜白发生！" |
- 反衬（对比）手法，典范之作：上阕极写灯、人、乐、舞之盛（花千树、星如雨、宝马雕车、凤箫鱼龙、笑语盈盈），最后才点出"那人"在"灯火阑珊处"的孤高。以满城繁华反衬一人之寂寞，以众人之趋时反衬一人之独立，是反衬手法的极致。
- 比兴寄托，美人自况："那人"并非普通美人，而是词人的自我写照。在举国狂欢、文恬武嬉之时，辛弃疾却自甘寂寞、不趋热闹——这"灯火阑珊处"，正是他不趋炎附势、不同流合污的人格象征。
- 比喻奇丽："东风夜放花千树"以花开喻灯繁，"星如雨"以星陨喻焰火，想象新奇，色彩绚烂。
- 层层蓄势，卒章显志：前面八句步步铺陈热闹，蓄足了势；末四句陡然一转，千回百转之后，以"灯火阑珊处"四字点出真意，如奇峰突起，余味无穷。
- 境界说：王国维把"众里寻他千百度，蓦然回首，那人却在，灯火阑珊处"列为古今成大事业、大学问者的"第三境界"——经千百次执着追寻，终在不经意间豁然得之。
- 铺叙与勾勒结合：上阕三句是铺叙——如工笔长卷，层层铺写灯、人、乐、舞之盛；末四句是勾勒——寥寥几笔点出"那人"。铺叙愈细，勾勒愈醒；以满城秾丽铺陈，反衬一帧淡墨孤影，章法上极铺极收，是慢词行家的手段。
- 借代与留白："宝马雕车"代贵族游人，"蛾儿雪柳黄金缕"代盛装仕女，"凤箫""玉壶""鱼龙"皆以局部代全体。全词不直写一人，而满城士女如在目前；不直写一情，而孤高自况尽在言外。
- 炼字精当："放""吹落"写东风之力，"转"写月移，"动"写箫声，"去"写人过香留，"蓦然"写惊见之刹那，"阑珊"写冷落之极——字字皆经锤炼，而自然如口语。
易错一："东风夜放花千树"的"花千树"误读为真花。"花千树"是比喻满城花灯（像千树花开），不是真的春天开花。命题常误读为"春风吹开千树花"。
易错二："更吹落、星如雨"的"星如雨"误读。"星如雨"是比喻漫天飘落的焰火，不是真的星星落下。
易错三："蓦然回首"的"蓦然"误读误写。"蓦然"读mò rán，"不经意地、忽然间"，勿误读为mù，勿写成"暮然/募然"。
易错四："那人却在，灯火阑珊处"的"阑珊"误读。"阑珊"是零落、稀疏（灯火冷落处），非"灯火辉煌"。命题常误判为"那人在灯火最盛处"——恰好说反。
易错五："那人"的身份误判。"那人"不是普通情人，而是词人自况——借美人寄托自己不趋炎附势、自甘寂寞的高洁。命题常误判为"纯写爱情"。
易错六："蛾儿雪柳黄金缕"误判为男子饰物。这是宋代元夕妇女头上的应时饰物，借代盛装游女；命题常设"男子"陷阱。
易错七：反衬方向误判。上阕极写满城热闹繁华，反衬"那人"的孤高冷落——越热闹，越显孤独。命题常误判为"以热闹写热闹"。
易错八：王国维"三境界"出处张冠李戴。"第三境界"是本词结句（辛弃疾），非晏殊、柳永。第一境界晏殊《蝶恋花》、第二境界柳永《蝶恋花》、第三境界辛弃疾《青玉案》，命题常混考。
辛弃疾的处境：辛弃疾力主抗金恢复，却屡遭主和派排挤，长期闲居江西。此词作于他在临安任职或游历之时。南宋偏安临安（杭州），都市繁华不减汴京，元夕更是一年中最热闹的节日。
作本词时的心境：元夕之夜，他置身满城灯火、游人如织的繁华，却不去凑热闹，反而在"灯火阑珊处"发现了那位孤高淡泊的"那人"。满城狂欢正象征南宋小朝廷醉生梦死、不思恢复；而"那人"的孤独，正是被投闲置散、志不得伸的辛弃疾的自我写照。
与本篇关联的词史地位：本词代表辛弃疾"以艳语写壮心"的特色——表面写元夕灯节、意中佳人，实则寄托爱国孤怀。它上承《离骚》"香草美人"以男女喻君臣的比兴传统，下开后世"寄托说"词学，是宋词中"摧刚为柔"的典范。
思辨一："那人"到底是情人，还是词人自己？这是理解本词的关键。从字面看，是元夕寻觅意中人；但从寄托看，"那人"正是词人自我写照——在举国狂欢、众人争赴热闹之时，辛弃疾却自甘寂寞、独立不迁。这种"以男女喻君臣、以美人喻理想"的比兴传统，上承屈子《离骚》。读此词须兼顾两层：既是一首清丽的元夕恋曲，又是一首孤高的言志词。
思辨二：王国维把"众里寻他千百度……那人却在，灯火阑珊处"列为"第三境界"，是否牵强？王国维是借词句引申为治学、成大事业的境界——经千百次执着追寻，终在不经意间豁然得之。这并非辛弃疾本意（辛本意是寄托孤高），但"蓦然回首"那种追寻已久、豁然相逢的体验，确与"第三境界"相通。读词既要尊重作者本意，也应承认接受史上这种创造性阐释的价值。
| 类别 | 条目（原文 → 释义/说明） |
|---|---|
| 通假字 | 本篇无典型通假字。（注意"玉壶"喻月，"鱼龙"指灯，皆非通假。） |
| 古今异义 | ① 阑珊：古为"零落、稀疏"；今多引申为"衰落、将尽"。② 宝马：古指华贵的马匹；今为名贵汽车。③ 佳人、暗香：古义近；"暗香"今义多指幽幽花香。④ 勾当（本文未出现，对比积累）：古为"事情"；今多指坏事情。⑤ 猖狂（本文未出现）：古为"肆意畅快"；今为"狂妄放肆"。 |
| 词类活用 | ① 一夜鱼龙舞：舞，舞动（动词，名词作动词）。② 笑语盈盈暗香去：暗香，名词作状语，带着幽香。③ 东风夜放：东，名词作状语，从东方。④ 香满路：满，形容词作动词，飘满。⑤ 玉壶光转：转，移动（动词）。 |
| 一词多义 | 【度】① 众里寻他千百度：次、回（量词）；② 关山度若飞（《木兰诗》）：越过；③ 崔九堂前几度闻（杜甫）：次。【然】① 蓦然回首：……的样子；② 吴广以为然（《陈涉世家》）：对、正确；③ 然后有大树（《逍遥游》）：这样。【去】① 暗香去：离开、走过；② 我从去年辞帝京（《琵琶行》）：过去的。【动】① 凤箫声动：响起；② 悠然见山……山气日夕佳（陶渊明）——"动"另有"变动"义。 |
| 特殊句式 | ① （余）众里寻他千百度：省略主语。② 宝马雕车香满路：名词性短语连缀，省略谓语。③ 全词为词体长短句，上下阕各押韵。④ 那人却在，灯火阑珊处：状语后置，即"那人却在（于）灯火阑珊处"。⑤ （花灯）更吹落、星如雨：省略主语。 |
农历正月十五为上元节，其夜为"元夕""元夜"，即今元宵节。宋代最重视此节，京师连续放灯五夜，士女倾城出游，是一年中最热闹的节日，有赏灯、吃元宵、猜灯谜等习俗。
"青玉案"词牌名，因东汉张衡《四愁诗》"美人赠我锦绣段，何以报之青玉案"而得名。双调六十七字，仄韵。又名"横塘路"。贺铸《青玉案·凌波不过横塘路》亦著名。
皆宋代元夕妇女头上的应时饰物：蛾儿、雪柳是以彩纸、绢帛剪成的花胜，黄金缕是金丝捻成的饰物。辛弃疾以这一连串饰物，借代盛装出游的女子。
王国维《人间词话》提出"古今之成大事业、大学问者，必经过三种之境界"：①"昨夜西风凋碧树，独上高楼，望尽天涯路"（晏殊《蝶恋花》）；②"衣带渐宽终不悔，为伊消得人憔悴"（柳永《蝶恋花》）；③"众里寻他千百度……灯火阑珊处"（辛弃疾《青玉案》）。
中国古典诗词常用手法，以男女情爱喻君臣契合、以美人芳草喻高洁理想。辛弃疾此词写"那人"，正是借男女之情，寄托士大夫不遇、守志的怀抱。
凤箫即排箫，相传春秋萧史善吹箫，能引凤来，故美称"凤箫"。玉壶喻月亮，一说指走马灯。"玉壶光转"写月渐西斜，暗示彻夜游赏之久。
指鱼形、龙形的灯舞。宋代元夕灯节最盛，汴京、临安皆有鳌山、灯山，鱼龙百戏彻夜不休。"一夜鱼龙舞"极写灯节彻夜欢腾。
辛弃疾《青玉案》表面是婉约艳词，实则寄托爱国孤怀。这种外表秾丽、内寓幽愤的写法，后人称为"摧刚为柔""敛雄心为温婉"，是辛词除豪放一路外的另一副笔墨。
南宋迁都临安（杭州）后，元夕灯节之盛不减汴京。周密《武林旧事》载南宋元夕"灯凡数千百种"，琉璃灯、玉器灯、罗帛灯，山灯凡数十百丈，通宵鼓吹。辛弃疾笔下"一夜鱼龙舞"正是临安元夕繁华的实录。
相传春秋时萧史善吹箫，能引凤来，秦穆公以女弄玉妻之。后弄玉乘凤、萧史乘龙，双双飞升。"凤箫"本此典故，成为箫的美称。
A. 元夕即农历正月十五元宵节，是宋代最热闹的节日。
B. "青玉案"词牌因张衡《四愁诗》"何以报之青玉案"而得名。
C. "蛾儿雪柳黄金缕"是宋代元夕男子头上的应时饰物。
D. 王国维《人间词话》把本词结句列为"第三境界"。
1. 东风夜放花千树，更吹落、星如雨。——以花开喻灯繁、以星陨喻焰火，写尽元夕灯市奇丽。
2. 宝马雕车香满路。——借代贵族仕女出游，写游赏之盛。
3. 凤箫声动，玉壶光转，一夜鱼龙舞。——铺写乐舞之盛，为下文反衬蓄势。
4. 蛾儿雪柳黄金缕，笑语盈盈暗香去。——写盛装游女，热闹至极，却始终不是词人要找的"那人"。
5. 众里寻他千百度，蓦然回首，那人却在，灯火阑珊处。——千古名句，以热闹反衬孤高，被王国维列为"第三境界"。
6. 东风夜放花千树——"放"字写春风之力，亦写灯之绽放。
7. 更吹落、星如雨——以星雨喻焰火，想象奇丽。
8. 玉壶光转，一夜鱼龙舞——"光转"写月移，"一夜"写彻夜。
9. 笑语盈盈暗香去——"暗香"写仕女衣香，以嗅觉衬视觉。
10. 蓦然回首，那人却在，灯火阑珊处——"蓦然"写惊见刹那，"阑珊"写冷落之极。