作者生平阶段：陆游（1125—1210），字务观，号放翁，越州山阴（今浙江绍兴）人，南宋伟大的爱国诗人。他生当北宋灭亡之际，力主抗金、恢复中原，却屡遭投降派排挤，一生壮志难酬。此诗作于宋孝宗淳熙十三年（1186）春，陆游时年六十二岁，被召赴临安（杭州），除朝请大夫、权严州军州事，在客邸待任命期间写下此诗。
时代背景：南宋偏安江南，以临安为"行在"。孝宗一朝虽有恢复之志，却受制于主和派，北伐屡屡失败。陆游闲居山阴五年后，此次奉召入京，本欲有所作为，然而目睹朝政昏暗、世情薄恶，一腔壮志渐渐冷却，心情矛盾而怅惘。
创作情境：诗人在临安客舍中，一夜听春雨，次晨见深巷卖杏花，表面写江南春雨初霁之美，实则借"世味薄似纱"抒写对官场的厌倦与报国无门的惆怅。诗题虽曰"春雨初霁"，骨子里却是"心在天山，身老沧洲"的悲愤。同年他还写了《书愤》"楼船夜雪瓜洲渡，铁马秋风大散关"——一刚一柔，正是陆游一生的两端。
文体流派：七言律诗。此诗以清丽细腻之笔写江南春景，"小楼一夜听春雨，深巷明朝卖杏花"为写江南春色的绝唱。它与陆游那些慷慨激昂的爱国诗风迥异，可见其诗风的多样——钱钟书所谓"慷慨激昂是一面，清新闲适是另一面"。
① 世味年来薄似纱，谁令骑马客京华？
② 小楼一夜听春雨，深巷明朝卖杏花。
③ 矮纸斜行闲作草，晴窗细乳戏分茶。
④ 素衣莫起风尘叹，犹及清明可到家。
① 世味：世态人情、官场滋味。薄似纱：淡薄得像一层薄纱，极言人情凉薄。谁令：谁让、为什么。骑马客京华：骑马客居京城（临安）。"谁令"是自问自责之辞——明明看破世情，为何又来这官场？
② 小楼一夜听春雨：在小楼上听了一夜春雨。"一夜"暗点诗人彻夜无眠、心事浩茫。深巷明朝卖杏花：明晨深巷中便有人叫卖杏花。从听觉（春雨）悬想视觉（杏花），时空流转，写江南春景绝唱。"明朝"与"一夜"相应。
③ 矮纸：短纸、小纸。斜行闲作草：在短纸上斜斜地、悠闲地写草书（古人有"忙里偷闲、闲作草书"之说）。晴窗：晴朗窗下。细乳：泡茶时水面泛起的白色细沫，代指好茶。戏分茶：以分茶为戏。分茶是宋代一种煎茶游艺。"闲""戏"二字看似闲适，实写客居无聊、壮志消磨。
④ 素衣莫起风尘叹：反用陆机《为顾彦先赠妇》"京洛多风尘，素衣化为缁"诗意——不要叹息京城风尘把白衣染黑了。犹及：还赶得上。清明可到家：还赶在清明之前回到家乡。明说思归，暗点对京华官场的厌倦。
近年来，世态人情薄得竟像一层轻纱一般——究竟是谁，让我又骑上马背，客居在这京华之地呢？
我在这小楼上，侧着耳听了一夜淅淅沥沥的春雨；料想明晨那深深的巷子里，便会传来一声声叫卖杏花的清晓。
闲来无事，就在短小的纸笺上斜斜地写几行草书；日影转晴，又在窗下品着浮起细沫的新茶，把"分茶"当作一桩消闲的游戏。
也罢，且莫再起那"素衣被京尘染黑"的叹息——算算日子，还赶得上在清明之前，回到我山阴的老家呢。
全诗以"世味薄"为骨，以"春景美"为表，一写客居之矛盾，一写归思之迫切：
首联（①）· 世味薄纱，客居京华："世味年来薄似纱，谁令骑马客京华？"开篇破空即抒慨——近年觉得世态人情薄如轻纱，却又身不由己地客居京华。"谁令"二字是自问，更是自悔：我本已看破官场，为何又应召而来？这一联奠定全诗"厌倦而又不得不来"的矛盾基调。陆游力主抗金，却屡遭排挤，此次奉召入京，既想有所作为，又对朝政心灰意冷，心情极为复杂。"薄似纱"比喻极新：纱是轻的、薄的、透的，人情薄到几乎没有，又透着凉意，比直说"世态炎凉"更有味。
颔联（②）· 小楼春雨，深巷杏花："小楼一夜听春雨，深巷明朝卖杏花。"这是全诗最负盛名的一联。诗人一夜无眠听春雨，由雨声悬想明晨深巷卖花的清晓——从听觉到视觉，从今夜到明朝，时空悄然流转。江南春雨、杏花、深巷，本是极明媚的春景；然而"一夜"无眠，正见诗人心事浩茫。美景愈美，愈反衬出客居的孤寂与壮志的消磨。这一联以乐景写哀，不着一"哀"字而哀情自深。"深巷"的"深"字写巷之幽曲，与"小楼"之小相配，把客居的僻静孤寂写出；"卖杏花"的叫卖声是动态的、热闹的，却反衬小楼中人的孤清。
颈联（③）· 闲作草书，戏试分茶："矮纸斜行闲作草，晴窗细乳戏分茶。"由景入事，写客居生活的日常。写草书、试分茶，本是文人雅事，然而一"闲"一"戏"，却见出诗人无所事事、以消磨时日的无奈。一个志在"铁马秋风大散关"的战士，如今只能以作草书、戏分茶打发时光——这"闲适"背后，是英雄无用武之地的深沉悲哀。"矮纸斜行"写草书之态：纸短而字斜，本是闲笔；"细乳"写茶之佳：汤面细沫如乳，本是雅事。然愈雅愈闲，愈见其蹉跎。
尾联（④）· 莫叹风尘，犹及清明："素衣莫起风尘叹，犹及清明可到家。"反用陆机诗意，自我宽解：不必叹京城风尘染黑白衣，还是趁早赶在清明前回家去吧。明说思归，实则是对京华官场的最后了断。尾联与首联"谁令骑马客京华"遥相呼应——既然世味薄纱、壮志难酬，不如归去。"莫起风尘叹"是反说：正因为怕风尘染缁，才急着归去；"犹及清明"写归心之切，一日不愿多留。
考点句一："小楼一夜听春雨，深巷明朝卖杏花。"全诗第一高频考点。命题常从三角度：①时空流转——"一夜"（今）到"明朝"（明），"听春雨"（听觉）到"卖杏花"（视觉）；②以乐景写哀——春景愈美，反衬诗人彻夜无眠、壮志消磨的孤寂；③"一夜"的潜台词——并非听雨有趣，而是一夜无眠、心事浩茫。答题必须点出"一夜无眠"四字。
考点句二："矮纸斜行闲作草，晴窗细乳戏分茶。"常考"闲""戏"二字的反语性质。须答出：①表面写文人雅事（作草、分茶），看似闲适；②"闲""戏"实为反语——志在恢复的战士只能以此消磨时日；③愈写闲适，愈见英雄闲置、报国无门之痛。易错点：只答"闲适"，漏了"反语悲愤"。
考点句三："素衣莫起风尘叹，犹及清明可到家。"常考用典与归思。须答出：①反用陆机"京洛多风尘，素衣化为缁"；②陆机原叹京尘污人，陆游却说"莫叹"，自我宽解；③实则是急欲归去、了断京华官场；④"犹及清明"写归心之切，与首联"谁令骑马"呼应。
| 篇目 | 主题切入点 | 关键名句 | 与本诗异同 |
|---|---|---|---|
| 陆游《临安春雨初霁》 | 以闲适掩悲愤 | 小楼一夜听春雨，深巷明朝卖杏花。 | 本诗。江南春色极美，内里是壮志消磨之悲。 |
| 陆游《书愤》 | 爱国壮志 | 楼船夜雪瓜洲渡，铁马秋风大散关。 | 同年作。一写追忆壮岁从军之豪，一写今日客居闲适之悲。刚柔并见，同见诗人一生两端。 |
| 王维《山居秋暝》 | 闲适山水 | 明月松间照，清泉石上流。 | 同写闲适景。王诗是真闲、真归隐之乐；陆诗是假闲、英雄闲置之悲。一真一假，内核迥异。 |
| 李清照《声声慢》 | 江南暮春之愁 | 梧桐更兼细雨，到黄昏、点点滴滴。 | 同写江南春雨。李词写国破家亡的个人悲愁，凄厉凄切；陆诗以乐景写哀，含蓄蕴藉。一凄厉一温婉。 |
| 陶渊明《归园田居》 | 归隐田园 | 久在樊笼里，复得返自然。 | 同写思归。陶诗是已归之乐，释然；陆诗是欲归未归、身在京华之矛盾，无奈。 |
- 以乐景写哀，一倍增其哀：江南春雨、杏花深巷，本是极明媚之景，诗人却用它来反衬客居的孤寂与壮志的消磨。春景愈美，愈显出诗人内心的惆怅，是古典诗词"以乐景写哀"的典范。
- 时空流转，视听通感："小楼一夜听春雨"是今夜的听觉，"深巷明朝卖杏花"是明朝的视觉，由一夜雨声悬想到明朝花事，时间在听觉与视觉的转换中悄然流动，写江南春色入神。
- 反用典故，含蓄深婉："素衣莫起风尘叹"反用陆机"京洛多风尘，素衣化为缁"——陆机原是叹京尘污人，陆游却说"莫叹"，自我宽解之中藏着对京华官场的厌倦，含蓄而有层次。
- 以"闲""戏"写愤："闲作草""戏分茶"看似闲适，实写英雄闲置、壮志消磨。一"闲"一"戏"，把报国无门的悲愤包裹在风雅的外壳里，愈含蓄愈沉痛。
- 首尾呼应，一刚一柔：首联"谁令骑马客京华"与尾联"犹及清明可到家"遥相呼应，把"被迫来京—决意归家"的矛盾收束完整；与同年《书愤》的"铁马秋风"并读，可见陆游刚柔两面。
- 炼字见意，一字一层："一夜"二字暗点彻夜无眠；"闲"作草、"戏"分茶，看似悠闲，实是无聊——志在恢复的战士，只能以此消磨时日。"闲""戏"二字，是全诗最沉痛的诗眼。
- 清丽其外，沉郁其中：全诗声调清丽、意象明媚（春雨、杏花、晴窗、细乳），而骨子里是壮志消磨的悲愤。这种"以风华其表、以沉郁其里"的写法，比直抒悲愤更耐咀嚼。
- 以动衬静，以闹衬孤："深巷明朝卖杏花"本是热闹的叫卖声，却反衬小楼中彻夜听雨之人的孤清；"晴窗细乳"本是温暖雅事，却反衬诗人无所事事的无聊。闹处、暖处，皆成孤清之衬。
- 比喻新奇，以纱写薄："世味年来薄似纱"以轻纱喻人情之薄，薄、轻、透、凉，四字俱备。不直说"世态炎凉"，而以一物象写尽世味之薄，新颖贴切。
"薄似纱"：人情之薄，喻以轻纱。纱之薄、轻、透、凉，四字俱备。诗人不说"世态炎凉"这类陈语，而以一"纱"字写尽世味之淡薄透骨，新颖而贴切。
"一夜"："小楼一夜听春雨"，"一夜"二字是诗眼。若是"一夜春雨"便只是写景；著一"听"字、加一"一夜"，便见诗人彻夜无眠、卧听雨声——春雨本可安眠，诗人却听了一夜，心事可知。
"闲"与"戏"："闲作草"的"闲"，是无事可做的闲；"戏分茶"的"戏"，是聊以解闷的戏。二字表面风雅，实则沉痛——志在恢复中原的战士，竟闲到只能作草、戏茶。
"犹及"："犹及清明可到家"，"犹及"是还赶得上。写归心之切：恨不得今日便走，只盼赶在清明前到家，一日不愿在京华多留。急切之中，见出对官场的了断。
| 类别 | 条目（原文 → 释义/说明） |
|---|---|
| 通假字 | 本篇无明显通假字。注意"分茶"的"分"读 fēn，为煎茶游艺名，非通假。"斜行"的"行"读 xíng。 |
| 古今异义 | ① 世味：古义指世态人情、官场滋味；今指世间滋味。② 京华：古义即京城，此处指临安；今沿用。③ 分茶：宋代煎茶游艺，今已不存为日常义。④ 骑马客京华的"客"：古义客居、旅居；今多指客人。⑤ 矮纸：古指短窄的纸；今不连用。⑥ 清明：古义兼指节气与扫墓踏青之俗；今多指清澈明朗，或仍指节气。 |
| 词类活用 | 本篇无明显词类活用。注意"闲作草""戏分茶"的"闲""戏"为状语，表"悠闲地""以……为戏"。另：客京华：名词作动词，客居。作草的"草"指草书，名词作宾语。 |
| 一词多义 | 【及】① 犹及清明可到家：赶得上、到；② 而愿君孰与少尝之，犹惧未及也（《触龙》）：等到。【令】① 谁令骑马客京华：让、使；② 便言多令才（《孔雀东南飞》）：美好。【作】① 闲作草：写、作（草书）；② 其中往来种作（《桃花源记》）：劳作。【客】① 骑马客京华：客居；② 孟尝君出记，问门下诸客：门客。【闲】① 闲作草：悠闲地；② 但余钟磬音，万籁此都寂，但余钟磬音——无此用。 |
| 特殊句式 | ① 谁令骑马客京华：省略句，"谁令（我）骑马客京华"。② 素衣莫起风尘叹：宾语前置/用典，即"莫起风尘叹（素衣化为缁）"。③ 全篇为律体对仗句，颔联、颈联工对。④ 小楼一夜听春雨：省略介词，"（于）小楼一夜听春雨"。⑤ 晴窗细乳戏分茶：省略介词，"（于）晴窗细乳（间）戏分茶"。 |
南宋都城，今浙江杭州。"靖康之变"后宋室南渡，以临安为"行在"（临时驻跸之地），实际即为国都。陆游《临安春雨初霁》即写于此。
"霁（jì）"本义为雨止天晴，"春雨初霁"即春雨刚停、天色放晴。后"霁"亦指风雪止息，如"光风霁月"。
宋代一种煎茶游艺，又称"茶百戏"：在注入茶汤时，以茶筅搅动，使汤面浮出文字、图案。"晴窗细乳戏分茶"即以分茶消闲，见宋人风雅。
陆机《为顾彦先赠妇》"京洛多风尘，素衣化为缁"，后以"京尘""素衣化缁"喻官场污浊、玷污清白。陆游反用其意，说"莫起风尘叹"，自我宽解中见厌倦。
古人有"忙里偷闲、闲时作草"之说，谓草书须从容闲适中写来。"矮纸斜行闲作草"正写客居无事、以草书消磨时日的闲散。
南宋以临安为"行在"，意谓天子临时驻跸之地，暗含不忘中原、有朝一日还都汴京之意。实则临安已是实际国都，"直把杭州作汴州"，时人偏安苟且，陆游对此深为痛心。
清明为二十四节气之一，在公历四月初，有扫墓、踏青之俗。陆游说"犹及清明可到家"，既点明春日时序，又暗含急于归去之意——不愿在京华多作勾留。
本诗作后不久，陆游即赴严州（今浙江建德）任知州。他在严州任上删定诗稿，编成《剑南诗稿》。此次应召，本是朝廷的一次起用，陆游却已心灰意冷，故诗中满是"不如归去"之思。
陆游号放翁，诗集名《剑南诗稿》，盖因其曾任蜀地僚属、爱剑南（四川）山川，诗风亦得江山之助。其诗存世近万首，为宋代存诗最多的诗人。
"深巷卖杏花"是江南清明前后典型风物。宋俗春日卖花，小巷中卖花声此起彼落，与春雨、小楼合成一幅江南春景图，故陆游此联成为后世写江南春色的母题。
1. 世味年来薄似纱，谁令骑马客京华？——开篇即自嘲自悔，奠定厌倦官场的基调。
2. 小楼一夜听春雨，深巷明朝卖杏花。——江南春色绝唱，以乐景写哀，"一夜"暗点无眠。
3. 矮纸斜行闲作草，晴窗细乳戏分茶。——"闲""戏"反语，写英雄闲置的无聊。
4. 素衣莫起风尘叹，犹及清明可到家。——反用陆机典，明说思归，暗点厌倦京华。
5. 小楼一夜听春雨。——"一夜"二字是诗眼，暗写彻夜无眠。
6. 深巷明朝卖杏花。——由听觉悬想视觉，江南春色入神。
7. 矮纸斜行闲作草。——"闲"字反语，见英雄闲置。
8. 晴窗细乳戏分茶。——"戏"字反语，见聊以解闷。
9. 世味年来薄似纱。——以轻纱喻人情之薄，比喻新奇。
10. 谁令骑马客京华。——"谁令"二字是自问自悔，矛盾深沉。
11. 犹及清明可到家。——写归心之切，了断京华。
12. 小楼一夜听春雨，深巷明朝卖杏花。——写江南春色的千古绝唱。
✗ 误：世味年来薄似纱——"世味"指世上味道。 ✓ 正："世味"指人情世态、官场滋味。
✗ 误：谁令骑马客京华——"京华"指京城华丽。 ✓ 正："京华"即京城临安。
✗ 误：矮纸斜行闲作草——"作草"指吃草。 ✓ 正："作草"指写草书。
✗ 误：晴窗细乳戏分茶——"细乳"指茶中精品泡沫。 ✓ 正：正确。
✗ 误：素衣莫起风尘叹——用陆机典故。 ✓ 正：正确；反用其意，暗含对官场污浊的厌倦。
① "下列对原文有关内容的概括和分析，不正确的一项是"——常设偷换概念、张冠李戴、时序颠倒、无中生有四类陷阱。② "把文中画横线的句子翻译成现代汉语"——得分点落在实词、虚词、活用、句式。③ "结合全诗，分析作者情感"——须由意象到意境、由表层到深层分层作答。④ "某句在文中有何作用"——从结构、内容、情感三端作答。⑤ "与××比较有何异同"——先同后异，异处落到具体字句。
宋代流行的茶道，沏茶时以茶筅搅动水面使汤纹成图案，称"茶百戏"。
陆机《为顾彦先赠妇》"京洛多风尘，素衣化为缁"。陆游反用"莫起风尘叹"。
绍兴八年（1138）南宋定都临安，称"行在"，意谓暂驻不忘恢复。
1. 世味年来薄似纱，谁令骑马客京华——比兴写尽世态炎凉。
2. 小楼一夜听春雨，深巷明朝卖杏花——"一夜"藏尽无眠之叹。
3. 矮纸斜行闲作草，晴窗细乳戏分茶——"闲""戏"反语。
4. 素衣莫起风尘叹，犹及清明可到家——归意已决。
本诗是陆游七律最清丽婉约之作，也是统编版选择性必修下册"宋诗"板块与《书愤》同年同地的姊妹篇，近五年高考与广东、深圳统考对本诗的考查呈现三大趋势：其一，理解性默写聚焦"小楼春雨"名联与"作草分茶"闲联——命题人偏爱以"写江南春色、听觉想象视觉""写客居无聊、闲作草书细乳分茶""叹世情薄、自问为何客京华"为提示，分别对应"小楼一夜听春雨，深巷明朝卖杏花""矮纸斜行闲作草，晴窗细乳戏分茶""世味年来薄似纱，谁令骑马客京华"三组名句。其二，手法鉴赏由"以乐景写哀"走向"乐景—哀情＋反用典故＋以闲掩愤"综合——早年只考"小楼春雨"一联，近年要求考生答出"春雨杏花愈美、愈反衬壮志消磨"的反衬结构，并分析"素衣莫起风尘叹"反用陆机"京洛多风尘，素衣化为缁"的用意。其三，比较阅读比重上升——常把本诗与《书愤》（同年一刚一柔）、柳永《望海潮》（同写临安，一繁华一惆怅）、杜甫《登高》（同写暮年漂泊）对读，考查"闲适表象下的悲愤"这一深层寄托。
备考建议：①默写抓"霁、矮、斜、乳、戏、纱、京"七个易错字——"初霁"勿写成"初齐"，"矮纸"勿写成"捱纸"，"分茶"勿写成"分茶"；②答题先辨结构——首联慨叹（世薄客京）、颔联景（春雨杏花）、颈联事（作草分茶）、尾联志（莫叹风尘、及早还家），术语用准"以乐景写哀、反衬、反用典故、以闲掩愤"；③情感分层：表层客居闲适、中层厌倦官场、深层壮志消磨的悲愤；④比较题须先辨同异、再辨笔法、最后辨志归——同是陆游，《书愤》豪壮、《临安》清丽，一刚一柔皆是"愤"；⑤临考把本诗与《书愤》《望海潮》串成"临安书写"链条记忆。
南宋偏安后以杭州为"行在"（临时驻跸之所），称临安，寓"临时安居"之意。实则为南宋都城，历一百五十余年。陆游客居的"京华"即此。
"分茶"是宋代一种茶道游艺，注汤击拂，使茶乳成物象字画。陆游"晴窗细乳戏分茶"写宋人闲居品茗之风。宋代点茶、斗茶之风极盛，蔡襄《茶录》记之。
晋陆机《为顾彦先赠妇》"京洛多风尘，素衣化为缁"，本谓京城污浊、污染清白。陆游反用其意——"素衣莫起风尘叹"谓不必叹京城风尘，倒不如及早还家，反跌出厌倦官场、急欲归老之心。
1. 世味年来薄似纱，谁令骑马客京华？赏析：开篇慨叹。"薄似纱"三字极写世态人情之凉薄，"谁令"二字是自问自责——早知如此，何必再来？一问便把全诗底色点出。
2. 小楼一夜听春雨，深巷明朝卖杏花。赏析：千古写江南春色绝唱。一夜听觉（春雨）想象次日视觉（卖花），时空流转；清丽之中，暗藏志士无眠的惆怅。
3. 矮纸斜行闲作草，晴窗细乳戏分茶。赏析：颈联写客居闲适。"闲作草""戏分茶"看似雅致，实则是壮志消磨的无聊——以闲笔掩愤笔，愈闲愈悲。
4. 素衣莫起风尘叹，犹及清明可到家。赏析：尾联用陆机诗反跌。不必叹京城风尘污我素衣，倒不如赶在清明前回家。结句看似释然，实是心灰意冷的归去之诀。
5. （附）春雨杏花与家国赏析："深巷明朝卖杏花"看似写太平春色，实则南宋偏安之世，临安春雨杏花愈热闹，恢复中原之志愈黯淡。后人读此联，当于清丽中听出悲声。
① 清·纪昀评：“绰有风韵，较之放翁他诗，另是一格。”——陆游此诗作于六十二岁，奉召赴临安、客邸待除，与《书愤》“楼船夜雪瓜洲渡”的悲壮不同，此诗写尽江南春雨中的怅惘。
② 近人·钱锺书《宋诗选注》：“这一联（小楼一夜听春雨，深巷明朝卖杏花），描写春意，至于极致……仿佛我们还听得见那卖花声。”——“小楼一夜听春雨，深巷明朝卖杏花”，从夜到朝、从听到卖，写尽江南春雨杏花的明丽，却寄壮志消磨之慨。
③ 清·舒位《瓶水斋诗话》：“放翁七律，声情绵丽，此诗最见其闲适一面。”——“素衣莫起风尘叹，犹及清明可到家”，反用陆机“京洛多风尘，素衣化为缁”，自宽自解，实为壮志难伸的苦笑。
南宋以临安（杭州）为“行在”，意为临时驻跸之地，实即都城。陆游此次赴临安，除朝请大夫、权严州军州事。
陆机《为顾彦先赠妇》：“京洛多风尘，素衣化为缁。”后以“素衣化缁”喻官场尘污；陆游反用其意，谓不必叹风尘，清明可归。
9. 小楼一夜听春雨，深巷明朝卖杏花。——江南春雨杏花，写尽春意极致。
10. 世味年来薄似纱，谁令骑马客京华。——首联破题，世味淡薄，壮志已灰。